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【第38期】随旅欧青年长笛演奏家,从“呼吸”和“音色”中探寻长笛与竹笛的共通之处(下)

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陈彤:旅瑞青年长笛演奏家,“轩辕十一”乐团独奏巴洛克长笛家。毕业于中国音乐学院,师从著名长笛演奏家陈三庆先生。后跟随瑞士苏黎世歌剧院首席长笛,苏黎世音乐学院教授Maria.Goldschmidt深造学习,获得演奏硕士文凭。出于对巴洛克音乐的热爱,她很快转向巴洛克长笛,随著名巴洛克长笛演奏家Claire.Genewein精研古乐演奏理论与技法,后更拜巴洛克长笛泰斗Micheal Schneid-Carsdorff、Marc Hantai等人深入学习。与此同时,她也作为演奏家活跃在一线舞台,多次随“轩辕十一”巴洛克乐团在德国,瑞士,意大利,奥地利,匈牙利等国家巡回演出。欧洲媒体评论其音乐舒缓平和,音色含蓄柔美,深得法国学派优雅与德国学派厚重的精髓。


小贴士  

什么是巴洛克长笛?

巴洛克长笛没有现代长笛复杂的按键系统,通常只有一个按键,后慢慢发展出四键以及八键长笛,在伯姆改革之后,才出现我们今天看到的现代长笛。巴洛克长笛不能像现代长笛一样做出复杂多变的炫技演奏,但它清秀隽永的声音,以及不同音的不同音色是现代乐器无法比拟的。尽管现代长笛由于其优秀的性能,完全足以胜任快速、大音量以及其他神乎其技的段落,但也正因为它的这些特性,使得它并不善于表达深刻的内容。巴洛克长笛由于其不同的管腔构造,以及完全不同于现代长笛的演奏法,使得其既能抒情地高声歌唱,又能含蓄内敛的思考。

巴洛克长笛作为旋律声部的独奏乐器,在巴洛克时期占有重要地位,法国的Hotteterre,库普兰、拉莫等著名的音乐家都十分喜爱这件乐器,并为其创作了不少作品;天性乐观意大利人也十分青睐这件灵巧优美的乐器,维瓦尔第,科雷利,洛卡泰里等人都为其写作了许许多多辉煌的作品;而德国人,则偏重用它表现深沉的忧思,巴赫和他的儿子们,都写作了不少重要的作品。

陈彤讲解-------

笛子演奏中的“音色”

        十九世纪初,波姆式长笛的出现使长笛在音色上的变化更加丰富多彩。“音色”实际上是个综合性词语,它由各具特色的各种音汇聚而成,其中每一种声音都在“音色中”扮演者重要的角色。音乐中声音的色彩变化如同绘画的调色盘般五彩斑斓。而泛音是形成声音音色及个性的基本要素。

        尽管中国笛子和西方长笛由于材质和结构的不同导致其音色也不同。但是它们对好音色有相同的基本标准 即:圆润、饱满 、清晰、干净、统一、松弛等。好音色在初学时应该建立在这个基础上,技巧成熟后再根据作品的风格和个人的理解去做不同的处理。

         对初学者来说,吹奏低音区或高音区的音都非常困难。这时我们需要一位好老师做指导和示范,从而让学生对一个相对美的音色有基本的听觉概念。这样我们在自己吹奏时才能对音色的好坏做出判断进而逐步向更好的音色靠拢。

        在吹奏中掌握好气速、气的角度、嘴型与吹口之间的正确关系,是吹出好音色的关键。同时有一些小诀窍请大家记住:吹低音区时,腹部放松,上嘴唇比下嘴唇稍靠前一点(像鹦鹉嘴)让气流向下,口腔打开、舌根下压,呼出暖气流,有哈气的感觉,这样吹出的音色浑厚饱满;吹高音区时,让腹部施压增加气速,嘴角微微外拉缩小口风,但嘴唇不要太紧,舌头不要抬高,这样吹出的音色圆润柔美。

        使演奏出的音变美还有一种方法,那就是气颤音(气震音)。它是依靠腹肌和隔肌的自然控制,使气流呈一种均匀而规则的波动所取得的音乐效果,能使演奏出的音更加优美动听,也是中西笛演奏中不可缺少的演奏技巧。在所有基本音练习掌握好的前提下,我们可以开始练习气颤音。但是一定要有老师指导练习,否则一旦养成了错误的练习方法就很难改正。

        练习方法可以参考【第32期】有关气颤音的内容。

练习方法

* 练习一:

长音练习是真正能帮助学生改进音色的要诀,我们可以在吹长音的过程中检查自己声音中的瑕疵。从低音开始,先将一个音的音色做到清晰饱满,再以这个音为标准,依次半音上行做两个音、三个音,直到七个音一组的缓慢长音连接,让吹奏的每个音的音色保持统一。练习时要用心,否则没有任何效果。

* 练习二:

做完练习一音色稳定后,从低音开始每个音和其高八度的音之间做长音练习。在每两个音转换的过程中感受腹部压力的变化,避免吹出介于高低八度之间卡在缝中的音,同时耳朵认真听自己吹出的音有没有瑕疵,如果有必须重新再练一遍,直到没有瑕疵为止。


“这是个时间,耐性及用心的问题。”

       ----------世界著名长笛大师莫伊斯


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