小笛子丨他们的梦想是一辈子玩竹(三,制笛师之邹叙生)

《他们一辈子玩竹》

之苏州制笛师

邹叙生

Xusheng Zou

      早在写这个系列的第一篇文章的时候，就有很多笛友向我推荐了邹老师傅。“中国1号”就是邹老师傅的一个标志称呼。这是当年赵松庭老师对邹叙生的亲切称呼。因为当时在厂里，他做完的笛子和箫不署名，而是刻“1号”。

邹叙生：原籍江苏无锡县，1935年生。中国笛、箫制作名师，工艺美术师，苏州市非物质文化遗产民族乐器制作技艺传承人。2015年10月被中国音乐家协会民族管弦乐会笛子专业委员会授予“终身成就奖”。

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       苏笛，早在乐器行业里面就早有耳闻。它的意思是苏州的笛子是全国闻名的。事实也是如此。苏州的笛子（尤其是曲笛）具有悠久的历史与精湛考究的传统制作工艺，在昆曲伴奏、苏南吹打以及其它地方戏曲、民间音乐的演奏中，历来被人们视为上乘佳品。而邹老师傅，应该是目前资历最老，且尚在制作加工的一位师傅，一位专注了60几年的匠人。

一位叫墨如的朋友曾经采访过老先生，有很多问题也是笛友比较关心的。

墨如：您是从几岁开始做笛、箫的？

邹老师：是16岁。从1957上半年学习制定音笛、箫，当时“大同乐会”的郑玉荪老前辈(国乐大师1894-1969)给我们上课。同时，原上海老万里店主沈西园（后去香港改名为沈大安），他为我们上乐理知识课，连音名、唱名也是他教，来了三次。那时开始学做定音笛、箫，做笛做箫是同时开始的。

△1956年，22岁的邹老师和他爱人的合影。

墨如：有些资料上说，是您结合了南北箫的吹口从而独创出"U+V"式吹口，这样的吹口有什么讲究吗？

邹老师：这不是我独创的，这吹口形状过去也是这样的。过去箫的吹口有各种各样，各地做箫的人习惯不一样，风格不一。但是箫的“口”是关键，所以不管这“口”怎么变，宗旨是“好吹”，高低音易被掌握。在这里要感谢上海音乐学院的戴树红先生，他是我的良师益友也是苏州厂的顾问。箫“风门”等工艺，是长期在他的指导下不断提高的，他是当今吹琴箫的专家。

墨如：自古以“九节箫”为“贵”，是因为音色更好吗？

邹老师：我认为箫音色的好坏与“几节”没有太大关系，是品相好看。音质好与否是跟竹子的密度、管壁厚薄有很大关系。“贵不贵”就是材料难找，自古就是物以稀为贵，就像用“湘妃竹”、上品的“阴阳竹”做的笛、箫也很贵。

△邹老师为日本著名传统音乐演奏家、音乐学家坂田进一先生定制的雅箫。

长：82cm 外径：1.75cm紫竹

△这支“湘妃竹”笛，因其竹料密度适中，所以共振很好，邹老师很满意。

长：35.5cm 外径：1.9cm 湘妃竹

△阴阳紫竹箫 因其生长阴阳向背，前后表皮颜色呈现明显差异，故称之为“阴阳竹”，又称“黄鳝肚皮黑背心”。

长：83cm 外径：2.4cm 紫竹

墨如：您当时为什么要研制“12支定音套笛”？

邹老师：我过去也用传统的“划线板”定音。但因为竹子取材天然，每一根大小粗细都不一样，用“划线板”不稳定，所以70年代时，我们制作了笛箫内径卡尺(量具)，并系统地整理了各种音调的内径规格和孔位排列，根据这些，研制了“12支定音套笛”。后来又加了两个高音八度，现在一套总共是“21支定音套笛”用来做定音样板，箫定音是一套6支。但笛箫的“划线板”不是说不好，在板“准”的基础上，要增加板数，从而缩小音程误差。

△墙上挂着的都是全国各地订单和制作数据

墨如：在没有校音器的年代，制作笛子和箫是怎么进行定调、校音的？

邹老师：解放初期至1957年还是以梆笛、曲笛为主生产。因六孔开孔平均，品种、调别局限，梆笛近似G调，曲笛近似D调，转调配唱叫高音低唱、低音高唱，调色不同度，给演奏者带来演奏上的难度。自从改革成定音调笛，12支加高八度2支，低音又增加了6支，可任意换笛子配音，箫也是同样可选择使用。

       传统制作工艺还分上下手两部。下手制毛坯，上手挖孔、开风门做笛塞、上漆直至完工，我是上手。

       刚开始制作定音调笛、箫，校音很困难。买来上海口琴厂生产的校音管，12支刚好一组，5个黑键7个白键做校音工具，专门做了风箱用脚踏校对。后来用风琴校音，这样又进了一步。到60年代初，厂里添置了一台闪光音准仪，那是全国数一数二的精密音准仪，提高了音准正确度，在笛箫制作上又上了一个台阶。（它是母琴）

△邹师傅在试五年前九节箫的音色△

墨如：您现在还在做笛、箫吗？

邹老师：箫做的，笛子前两年开始不做了。本来80岁以后打算都不做了。要感谢对我的信任，我们箫友希望我干下去，这种热情我很感动。

墨如：是什么让您对这个行业一直坚持到了现在？

邹老师：过去是工作，服从分配，。慢慢的自己也有了一套做笛、箫的方法，可以比较有把握的为大家做一点服务。后来真的要感谢赵松庭老师，当年他带了30根竹子来我厂里要加工成笛子，一看我厂里的竹材比他的好，干脆就改为定做了，那竹子送给我了。就是从赵老师做这30根竹子做出味道来了，业余在家操作，从而开始改变了收入，这个是上世纪八十年代的事了。

       而现在可以这么说，就是“喜欢做”。特别是现在，古琴复兴，学箫人更多，大家都这么热情的要我做，还对我这么尊重，所以想想反正闲着也没什么事，我不打麻将不出去玩，那我就当锻炼身体继续做下去。也想在有生之年为社会作出一点微薄之力。

墨如：您这辈子除了做笛子、箫，做过其它行业吗？

邹老师：没有。

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在看到墨如问的最后一个问题的时候，邹师傅给出了最简单的一个回答。

“没有”

因为，这个问题不需要思考。15岁，1957年开始至今。没有接触过第二职业。“中国1号”我想这应该不仅仅是赵松庭老师给出的称呼，玩了一辈子的竹，就这份匠人精神，足以配的上这个称谓。目前，邹老师的儿子和孙子都从事竹笛演奏。虽然没有对制笛进行直接的传承，但也算是一种延续吧。更何况还有更多的人，正以各种各样的方式喜爱着我们的民乐。

因为竹子而“生”的三代人，从“造物”到“御物”。

不管是制还是吹，都在慢慢筑建他们的梦想

------【一辈子玩竹】------

是梦的开始，也是梦的延续

我是小笛子

以【竹笛吧】的形式为你们加油

致敬老匠人

很高兴在竹笛吧遇见你们

那么，晚安~

下一期制笛匠人【希望在你们的留言中看到】

感谢【一个一定】和墨如为我们提供素材~