怎样更好地演奏二胡独奏曲《江河水》

结构分析

　　二胡独奏曲《江河水》为带再现的三段体曲式结构，4/4拍，羽调式，其结构图式如下：

　　引子——A——B——A′

　　乐曲引子由三个乐逗组成的散板式乐句，旋律精练、概括、引人入胜。音乐开始二胡从低音起奏，然后连续四次四度上扬，有如江潮掀空，又似被压迫者心中滚滚心潮。中间旋律跳进至高音“6”达到了这段曲调的顶点音，加之强有力的弓法回转滑音和滑揉音的强烈效果音乐迸发出很大的感情冲击力量，完若惊涛拍岸，表现出人民愤怒的心声。然后旋律连续下行音乐显现出深沉和压抑的性质，透露出那孤苦妇女无依无靠，走投无路的心境。音乐进行中几处停顿，似哭素的间隙，又似悲愤的抽泣，预示着一场悲剧的来临。

　　乐曲第一段运用了我国民族民间音乐中常用的一种表现方式，即由“起、承、转、合”四个乐句构成。开始的乐句速度缓慢，旋律呈波浪式起伏，加上特殊揉弦和直音的交替使用音乐近乎人声，有倾诉性的音乐语气旋律音调显得凄凉而悲切。接着第二乐句曲调以十度音程向上跳跃，旋律线两次向上冲击，音乐显出悲怆激愤的性质，艺术感染力十分强烈。接下去，第三乐句其节奏顿顿挫挫，情绪抑抑扬扬，变化有致，对比鲜明，音乐透露出悲痛欲绝的情绪给人以哽哽咽咽，泣不成声之感。最后一个乐句是第一个乐句的再现，但为了音乐感情的发展和乐段结束的需要，在句末扩充了一个小节，使乐段首尾呼应，旋律的终止意味深长。

　　第二段由五个乐句组成。乐句句法采用了对仗的结构，上下呼应的乐句，好似一问一答，或自问自答。音乐在语调表现手法上采用了富有民族特点的同主音转调方法，加深了曲调的感染力。在旋律上与前一段形成了对比的变化。形成了一、二乐段间在调式色彩、音乐形象和音乐情绪上的明显变化。整个乐段为弱力度(mp至pp)进行，乐思为沉思的状态。加之演奏上虚虚实实的运弓走指，直音和轻吟慢揉的使用，更加突出了一派凄清荒凉的景象。使人仿佛看到那江边哭诉的妇女内心隐痛着，她思索着，仿佛似询问又像自问，却无处寻找慰籍，她被种种复杂的情绪缠绕着、烦恼着，心中的苦楚无处诉说。

　　乐曲的第三段旋律，是第一乐段变化再现。曲调以激烈的推进为开始，加之第二乐段情绪的铺垫以及二胡演奏在力度、速度上的鲜明对比变化，所以乐曲展现出激愤昂扬的情绪，使音乐曲调由哭诉、沉思一变为愤怒和声讨，表现出激昂、反抗的气质。开始的散板仿佛江河的闸门猛然打开、感情的洪流再也遏制不住，悲愤交集的情绪一泻而出。之后，通过各种二胡演奏技法的运用，将悲愤激昂的感情抒发得淋漓尽致。最后，逐渐下行的旋律和渐慢的速度，使音乐又回到思绪万千的悲痛之中，乐曲在余音袅袅的凄凉意境中结束。

演奏手法分析

　　《江河水》从演奏手法上讲有三个特点：

　　第一、左手压揉与不揉弦的手法相结合。压揉是以手腕为动力，掌关节上下牵动，对手指施加压力，以改变弦的张力，从而发出一种不对等的音波。它的演奏方法是：以手腕为动力，手掌上下牵动，大臂起支撑作用，但不可上抬，手臂起传递作用，手指触弦承启压力在弦上牵动。运动的方向与滚揉相反，先是手掌向下压，使发出的音略高于原按指音，接着手掌往上抬，减少手指的压力，使发出的音略低于原按指音，这样反复进行，便形成压揉弦的声音。它的特点是：音波不对等，靠手掌牵动的压力作用来完成揉弦，发出的音较为紧张、深沉、悲切，极富民族风格和戏剧色彩。压揉弦运用在《江河水》中是模仿管子“涮音”的特殊音响。不揉弦，是用左手手指按在弦上纹丝不动，造成没有音波的、平直的音响效果。这首乐曲多数音不揉弦，出现两个“6”音时，第一个“6”不揉，第二个“6”用普通揉弦，其它音都是不揉弦，平直的。以上是本曲极为独特的演奏手法，会产生出区别于其它二胡曲的特殊艺术效果。

　　第二、上下滑音和回滑音的运用。在《江河水》中，上下滑音及回转滑音的运用追求体现一种北派的民间风格，滑音的运用强调快而刚劲，所演奏的滑音必须有棱角，不要把滑音的过程拉得很慢，或很柔软。因为这是东北地区的民间乐曲，如果把滑音拉得很慢，很柔软，不但不能表现乐曲的独特风格及其悲愤的思想感情，而且会破坏乐曲的音乐形象，并且将会与南方的风格混淆。

　　第三、运弓要有大幅度的力度对比，与揉弦及滑音紧密配合，使悲的更悲、愤的更愤。如第二段要和一、三段在力度上有明显的区别。

演奏提示

　　引子：节奏自由凄凉地

　　引子的演奏出弓要有音头，揉弦音采用迟到揉弦的方法(即发音之后再开始揉弦)。颤指从慢速开始再逐渐加快。该曲的演奏有一个与众不同之处，即多数音不揉弦，只有“5、1、2”揉弦(5、1用压揉，2用滚压揉)。连续出现两个“6”音时，第一个“6”不揉，第二个“6”揉。

　　A段：悲痛、倾诉地

　　开始的“1”音用迟到揉弦的方法。第二乐句以大起大落的手法表现了女主人公抑制不住的悲愤心情，开始就以十度大跳把旋律带到全曲最高音，下行之后又连续两次向上冲击。演奏时，十度大跳一定要虎口先到位(即要有把位感)。“”中的第一个“1”音揉弦要强调，并与“6”音适当断开。第三乐句把音乐推向第一个高潮，“—5”的十度大跳，长达四拍的高音“6”以及抽泣的音调(标有颤弓处)，表达出一种悲痛欲绝的情绪。颤弓演奏时，出弓要有音头，然后渐强。顿弓不要拉得太短促，要有沉重和哭泣之感。第四乐句是第一乐句的变化再现，乐曲再次回到凄凉、无奈的情绪之中。

　　B段：原速若有所思地

　　因为这一段是主人翁若有所思的回想往事,这是全曲力度最小的地方,所以演奏时要求用弱力度演奏，但发音不要太虚。

　　A′段：悲愤地

　　这一段是积压在心头的悲愤和怒火的总爆发。几下强烈的运弓和接踵而至的抖弓，节奏逐渐加紧，仿佛听到江水咆哮起来，压抑不住的感情像滚滚的江涛掀起万丈巨澜，悲愤的控诉在这儿达到高潮。所以演奏时，速度比A段稍快一点，情绪更为激动，运弓要开阔饱满，音量、力度波澜起伏。在奏抖弓前的乐句要有渐紧渐强之感，为抖弓出现做感情的铺垫。奏至“”处时，则要用强烈的顿弓来演奏，每一弓都要有音头，而且扎实有力，表示出人民对黑暗势力的愤怒抗争。从“”开始，情绪逐渐转向平静，运弓及压弦力度渐弱，速度渐慢。最后一个乐句，则要拉得意味深长，结尾时要渐慢、渐弱，以幽远的余音来结束全曲，表现主人公拖着沉重的脚步，无可奈何地离开江边，她的悲惨身影渐渐地消失在苍茫的夜色之中，给人们留下了深深的思索和无穷的伤感。

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