“表现手法方面的”特色 ——钱志和:中国二胡的特色(3)

编辑 冬景

 

 【三】表现手法方面的特色

 

二胡表现作品内容的手法，与其它乐器大致是相通的，但由于二胡乐器本身的性能决定，在某些手段的使用方面，形成了自己的独特性，其独特之处主要表现为三个方面：

A、滑音技巧在二胡表现手段中有着特殊的地位。

B、运腔中强调运用抑、扬、顿、挫的表现手法。

C、以写意为主，表现手法强调“以少胜多”。

1、滑音技巧在音乐表现中有着特殊地位

二胡在表现作品中，尤其表现地方风格较强的作品，滑音的使用是非常频繁的，使用滑音的种类也是很多。

滑音的种类有：

前倚上滑音、前倚下滑音、后倚上滑音、后倚下滑音、上回滑音、下回滑音等六种。

完成滑音的方法也有完全不同的两种，一种为一般滑音，即是靠按弦的某个手指在弦上的滑动达到滑音效果的，另一种为垫指滑音（具体方法略）。用两种不同的方法，演奏六种不同的滑音，实际就产生了十二种不同的滑音效果，可见二胡滑音种类之丰富。

再就在乐曲表现过程中，滑音使用的频繁程度，也是其它西洋弦乐器不能比拟的。比如就二胡演奏江南丝竹，我们分析一下《行街》中的第一小节四拍旋律，其中滑音就用了四处、三个种类，即一个上滑音，一个下滑音，两个垫指下滑音。可见二胡在表现作品内容时，滑音这一手段运用的极其重要性了。可以想象，具有浓郁地方风格的二胡作品，如果改用其它乐器演奏，或省略了各种滑音去演奏，无疑就会面目全非了。因此滑音的频繁使用，使用滑音种类之丰富，堪称是二胡表现手法上的一大特色。当然二胡演奏中对滑音亦非可以滥用，二胡滑音的使用，自有其特定规律。

2、运腔中强调运用抑、扬、顿、挫的表现手法

这儿谓之的“抑、扬”即指弓子强弱起伏的对比，谓之“顿、挫”即指旋律进行中运弓的收刹停顿，二胡的演奏所以能表现得如泣如诉、感人肺腑，与充分运用这些手段是密切相关的。二胡擅长表现抒情叙事的内容，而音乐表现中弓子抑扬顿挫的变化，正是能较好地强调出音乐陈述中的语气感与节奏感，从而更增强了旋律的亲切感。我们仔细去

回味无穷，是完全有其道理的。二胡表现尤其在运弓上，很大程度正是借鉴了这一手法。

3、写意为主，表现手法强调“以少胜多”

写意为主、以少胜多这是中国民间艺术表现手法上带有普遍性的一大特点。比如齐白石的写意画，就是以极其简练的笔法来完成整个艺术创作的。京剧表演艺术，从布景、乐队，到演员的表演动作，都非常简练，但它同样给人以强烈的艺术感染力。而二胡亦是如此，刘天华正是以其一把琴，几首独奏曲举办了独奏音乐会，并取得了轰动的效果。究其中国的艺术家为什么在艺术表现手法上普遍采用“写意为主、以少胜多”这一策略，并且能取得艺术上的成功，恐怕正是在于他们都深深了解了中国艺术的本身。

我们这儿谈的二胡表现上的以少胜多，主要体现在运用手法上的以简代繁恰到好处上。二胡是一件色彩性、风格性较强的乐器，很大程度上是依靠旋律的优美，乐器本身音色上的特色，旋律演奏中运腔上的韵味取胜，因此在其它的艺术处理手法上就往往是以简代繁，用画龙点睛的方法来取得艺术效果的。比如有的演奏家在几分钟的一首乐曲演奏中，有时仅用几个顿音，几个泛音作为对比，即完成了整个作品的艺术创作，但演奏却能够给人以平淡中感到高雅的情趣。有的演奏《战马奔腾》，在热烈的总情绪下，仅在中段出人意料地采用了音量上的弱处理，这样以逸待劳，同样达到了令人满意的效果。

以少胜多是二胡创作、演奏上一贯运用的策略，也可以说是应该遵循的一个原则，演奏者在作品表现中能真正掌握与运用好这一策略与原则，并不是那么容易的，斯坦尼斯拉夫斯基在《我的艺术生活》中就曾谈到：

在二胡创作与表演上，真正要做到“以少胜多”，不下一番功夫，或对二胡本身没有一个足够的了解，恐怕是做不到的。

二胡的特色很多，以上大致概括为三个方面，并就这三方面仅仅作了粗浅阐述。

二胡这件乐器发展至今，还并不十分完美，谓之特色，或者说正是因为二胡还存在某方面局限，特色的得以发挥，恐怕归根到底还是应该说是演奏家们对乐器扬长避短的结果。

 

（完）

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