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【葫芦丝曲欣赏】魏仕健老师《花季》专辑系列十一:《G大调圆舞曲》

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中西合璧的爵士葫芦丝

 ——《G大调圆舞曲》编曲制作与赏析

文/周长军

作为一首葫芦丝新曲《G大调圆舞曲》可以说做了一个大胆的尝试,这个作品其实早在2011年7月份就已经制作完成了,该作品用中国极具民族特色的葫芦丝与西方音乐进行融合,并利用起源于奥地利的三拍子舞曲——圆舞曲作为节拍律动,在配器中我尝试用爵士风格的来为这首音乐编配,由于葫芦丝音色具有的独特民族个性,要想与文化背景与之有极大反差的爵士音乐配器相结合,真不是一件容易的事,从织体、和声、音色甚至到音律,都要进行细致的考虑。

爵士乐(Jazz),于19世纪末20世纪初源于美国,诞生于南部港口城市新奥尔良,音乐根基来自布鲁斯(Blues)和拉格泰姆(Ragtime)。爵士乐讲究即兴,以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础,是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展,1917年后转向芝加哥,30年代又转移至纽约,直至今天,爵士乐风靡全球。爵士乐的主要风格有:新奥尔良爵士、摇摆乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

葫芦丝,又称“葫芦箫”,傣语称“筚郎叨”(“筚”为傣语吹管乐器的泛称。“郎”为直吹之意,“叨”即葫芦),是云南少数民族乐器,葫芦丝发源于德宏傣族景颇族自治州梁河县,主要流行于傣、阿昌、佤、德昂和布朗等族聚居的云南德宏、临沧地区,富有浓郁的地方色彩。魏老师在创作时提到“西方人用萨克斯来演奏具有中国田园风情的《茉莉花》,我们何尝不想让更多的西方人听一听咱东方人用东方的‘萨克斯’——葫芦丝演奏的具有西方浪漫情调的圆舞曲?”于是我受到启发,我们就按照“东方萨克斯”的标准来制作这首《G大调圆舞曲》!

作品为复三部曲式,G自然大调,对比段落转调进入上方四度下属调性(上方四度的C自然大调),3/4拍。前奏由钢琴和萨克斯奏出,首先省三音的主七和弦分解是贯穿始终的音乐动机(1357省略3后分解为175),在钢琴的爵士和声中,萨克斯奏出第一句旋律,轻柔而浪漫,七和弦的张力在第二句的上方四度严格模进中的到释放,弦乐加入,音色随即明朗起来,仿佛舞台的灯光逐步亮起,舞会就要开始了,两小节的律动准备后,音乐进入【A】段。

【A】:每分钟90拍,舞步轻盈,人们开始翩翩起舞,旋律的发展以大调为基础,短时离调进入关系小调,更增强了音乐的浪漫色彩,旋律多用模进。 

 【B】作为对比段落,本段为单二部曲式。每分钟120拍,调性突然转入下属调性:C自然大调,大调的明亮色彩浓郁。 b1段:配器中长号加入,巨大的力度渐变、个性的音色、张力的和声、突出的第二拍重音,使舞曲进入高潮,人们在做着大幅度的旋转舞步,兴奋而甜蜜。 b2段:后两拍出现了附点节奏,波音的运用依然强调第二拍,给人以不稳定的动感,连续八分音符的连奏,钢琴做了平行的和声进行,仿佛舞伴在窃窃私语,葫芦丝弱奏增强了乐曲的趣味感。

【A】大段的间奏是使音乐再次扬起,萨克斯的主奏旋律,钢琴的下行半音阶,仿佛人们爽朗的笑声,弦乐温柔的加入,引出了浪漫依旧的再现段。速度延续了【B】段每分钟120拍,调性回到G自然大调,主题完全再现,但速度加快之后,情绪明显增加了兴奋与幸福感。简短的尾声,钢琴结束在七和弦之上,令人意犹未尽......

《G大调圆舞曲》曲谱

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