小笛子丨他们的梦想是一辈子玩竹(二,制笛师之亮)

《他们一辈子玩竹》

之上海制笛师

Yiliang Wang

---

      全国这么多制笛师，如果要你说出印象最深的一位，在你脑海中最早浮现的是谁？

我想那么多大师，你们肯定会列举出很多，周啊 黄啊 董啊 丁啊 王啊  小啊~（捂脸）等等。。。

      而在上海，。那么，他到底是一位什么样的人物呢？跟着短片带你进入他和竹子和笛子的世界。

1948年6月生，上海市人，竹笛、箫、排箫制作名家。

        他8岁习笛，10岁进入上海黄浦区少年宫民乐队，师从江南丝竹名家高志远先生。1964年进入上海民族乐器一厂工作，师从徐六四先生开始制作笛箫。1972年，与著名竹笛演奏家俞逊发先生共同研制三孔口笛，于1973年5月1日首次在上海体育馆登台演奏。

      50余年来，他制作的竹笛深受众多竹笛演奏名家的喜爱。从老一辈演奏家陆春龄、赵松庭、孔建华、王铁锤，到当代名家李镇、简广易、俞逊发、蒋国基、林文增、詹永明、张维良、戴亚等，，以其音色美、统一性好、承受力佳的特点成为许多演奏家终其一生的首选乐器，也是香港中乐团指定的竹笛声部用笛。

每一位好的制笛师都一样，在自己手里的每一个笛子都是不一样的。因为早在笛子还是竹子的时候，就已经经过层层挑选，每一个竹子都不一样，再经过画线，打孔，打磨，调音等等工序，每一根竹子的好坏，里毫之差，不在嘴里，不在手里，早已清清楚楚的记在心里。

        詹永明老师之所以说，，我觉得有三个原因。

【其一】，，不是做笛子的。从吹到做，其实完全是两码事，很多制笛师傅可以做出好笛子靠的是基础的制笛数据，还有多年以来的经验，大概的音律搞清楚，大概的高音，基础音色如何，而真正的一个好笛子，你可知道它得有多难的，真的需要天时地利人和。会选，会做，会吹，用心。

【其二】，王老师一直在沿用的打孔工艺都是最早流传下来烫孔工艺，此工艺保留了最原始的技术。在现代，这样的工艺早已被机器给代替，先是机器大致打孔，再者手工调音，这样确实又快又便捷。但从最初的来看，笛子开孔的方向就不一样了。挖孔是用笛刀从内部往外挖，而用火热的金属烫孔，必然使得笛孔成喇叭口。这样的孔，其实科学度没有现代的高，但王老师能完美的结合，就是因为第三点吧。

【其三】，选料讲究且制笛工艺细腻。这样才能，完美的做到结合。也这是因为这几点，。而且，笛子有好有坏。。一位上海的资深老笛友，也是王老师的好朋友。告诉小笛子，必须得上门亲自挑选，不然也不能完全的做到因人而异。

      如果把王老师的笛子特点再归纳总结一下。那就是选料讲究，材质过硬，且适合肺活量偏好的笛友，音色中正典雅，高中低音统一，同时又具有极大的张力，能够完全承受顶尖竹笛演奏家出众的气息压力，弱能细若游丝，不绝如缕；强如排山倒海，响遏行云。

        五十多年来，，在竹笛手工行业整整坚守了50余载，其制作的竹笛陪伴了许许多多的演奏家。一根根普通竹管，经他巧手雕琢之后，其声如龙吟涤荡，出扬正声，在世界的各个角落吹奏出民乐的绝代风华。

制笛匠心

      对笛子理解深刻、认识独到、技艺熟稔，热爱制笛，对制笛工艺永不止步的追求之心。只有这样，手工竹笛的文化能够永远传承下去。我们也呼吁更多的人能够加入到传统文化的传承工作中，为传统手工技艺的生存创造优良的传承环境和文化氛围。

---

特别喜欢匠心，拥有匠心的人，必定非常纯粹，也非常执着。那时的好与坏，对与错，好像就已经没有什么意义了。要做的就是用心。所以，这个系列文章的意义，一是向制笛师致敬，二是向他们学习，三是希望你能了解，每一个笛子其实都是一件艺术品。

我是小笛子

我向制笛匠人致敬

很高兴，在竹笛吧遇见你~

那么，晚安咯~

感谢【简集】的投稿

邮箱【18767159677@163.com】

下一期制笛匠人【韦世德】

如对韦老师有了解，或者用过韦老师笛子

欢迎投稿或者直接回复告诉小笛子哦