如果你在学二胡,这些事你越早知道越好(一)

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《二胡演奏流行歌曲》曲谱大全
成年人学二胡，到底该怎么练？
拉二胡音不准，一切都白费！
在家练二胡，怎样才能不吵人？
演奏二胡时，什么样的手型是最好的？
赛马之前先遛马，快曲慢练好方法。
这五种人不宜学二胡，但愿没有你！
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 通则
1、『拍子在点上』：有人一看到指挥向下划线就起拍，这是错误的。拍子，在指挥动作最下方之一点上，而不在最上方之一点上。

2、『能不换弦就不换弦』、『能不换把就不换把』、『能不放指不放指』：总之动作越少、越小，越好。

3、『位是位、把是把』：位是『位置』，把是『把型』，合称『把/位』，『把/位』兼含有两个概念，位是位(置)、把是把(型)，不可混淆。

进度
1、『年箫、月品、万世弦』：学胡琴是永无止境的。

2、『千日胡琴、百日箫』：学胡琴比学管乐器慢。

3、『不熟等于不会』：『速度就是技术』，任何一个练习曲，要奏的快，奏的熟都不容易。

4、『空弦长弓，学无不先』：有些传统艺人是不用长慢弓的。南胡则因吸收了小提琴的教习法，必用空弦长慢弓为第一课程，学无不先。弓拉不长、拉不慢的老艺师们，要从这基本的第一课练起。

5、『琴艺好坏在于右手』：有人拼命作活指及换把练习，但『表情才是音乐的生命啊!』『表情就是音量』，『音量的控制，全在于右手』，因此琴艺的好坏，在一定程度上在于右手。

6、『比赛是比音量（控制）与音色』：『没有音量就没有表情』，（只能在两层楼内,跑上跑下），高潮时拉不出饱满的长弓，就输了大半！

7、『无论拉得多好，听不到就没有用』：『初学的人，要先求发出临界音量』(『按弦入木、弹弦欲断』)，以后再练习音量的控制。不出大臂，『只用中弓的人，非可造之才』。

8、『先学相同弓速，再学不同弓速』：遇有不同之拍子，先学长拍用长弓、短拍用半弓、短弓。不要全部用满弓，以致只好长拍用慢弓，短拍用快弓。总之拍子虽不同，弓速应相同因此弓段要相应配合，有长短之别。而不是不论长短拍，多用满弓。

9、『换弦音，要先练换弓』，再练连弓：才能由易而难，循序渐进。

10、『先学转调，再学换把』：才能由易而难，循序渐进。

11、『每一把型，每一位置都要练习』、『每一位置，每一把型都要练习』：利用其间之共同性，以增加转调的能力。

一般姿势

1、『人背靠着椅背，琴杆垂直地面』：如此则人与琴可保有一夹角。人直琴直则无夹角;人直有夹角则琴杆不直，须用左手食指托住琴。两者都必妨害换把与猱弦动作。

2、『学音乐的人不可打拍子』：『脚上无拍子，心中却要有拍子』。在合奏时遇有休止符，且要不断的数拍子。脚打拍子，会妨害别人，必不受乐队欢迎,切不可养成此坏习惯。

左手姿势

1、『持琴杆的是左手大指』：用食指或虎口持琴杆，接触点就太多，而会影响到移位时之磨擦度，及猱弦时腕关节之灵活度。

2、『掌心与琴杆之接触点越少越好』：太多就会影响到移位时之磨擦度。

3、『左手手臂向上』：而非向外。左手之手臂向外时，腕关节就无法灵活运动了。

4、『左手食指右侧靠近琴弦』：如此左手之手背才能向上。

5、『左手食指与琴弦之角度越小越好』：如此左手手背才能向上。

6、『琴弦斜向通过左手之食指』：而非与食指尖正交。如此左手手臂才能向上。

7、『指尖在下，关节在上』：而非在同一平面，否则食指与琴弦之角度必很大，且琴弦必与食指尖正交。

8、『左手指第一关节要弯曲』：不可压平。但小指却要伸直不要弯曲。

9、『换把点在琴弦上，不在琴杆上』：换把是用指头滑(虎口离开琴杆)，而不是用虎口滑、指头跳。左手的重心要放在按弦的指上,不要透过虎口加压在琴筒上。

10、『上把音距宽，下把音距狭』：理论上高八度之指距，已为低八度之二分之一。

11、『上把指压重，下把指压轻』：因为上把之指头与弦，距琴杆较低，下把之指头与弦，距琴杆较高。同样的压力，琴弦的抗力却不同。

右手姿势
1、『弓杆要比弓毛略高』：以免弓杆敲到琴筒。

2、『用(食指)指尖持弓』─右手食指与弓杆之接触面越少越好：腕要灵活的运动，右手食指之左侧，与弓杆之接触面就不能太大。

3、『(中指)向内压弓毛时，要用指尖』：这是最省力、最灵敏的方式。

4、『推短快弓时，四指放开、拉短快弓时，四指合拢』：总之短快弓要动用腕关节，食指与琴杆之接触面也就不能太多。

5、『弓杆与琴杆之夹角越小越好』：夹角过大，一弓会拉到双弦。

6、『向九点(方向)推弓、向三点(方向)拉弓』：弓杆拉到四点方向，大臂就张不开了。推到八点方向，琴弓就会碰到琴杆。最理想的角度是，运弓在九点到三点的方向，琴筒则向逆时钟方向略旋。

7、『拉弓时掌心向内、推弓时掌心向外』：右手之手心向上时，腕关节就无法灵活运动了。所以右手掌心是向左，而非向上的。拉弓时，腕向右先移(掌心向内)、推弓时腕向左先移(掌心向外)。

8、『长弓用臂、中弓用肘、短弓用腕』：拉弓时，轨迹成呈圆弧状者，通常都是犯了大臂没有张合的毛病，不会用大臂，弓也必拉不满。而用肘甚至臂来拉短弓，则不够轻巧。

9、『琴弓如箭弓、压弦如弯弓』：无论是拉内弦还是拉外弦，弓毛都要对琴弦施以压力，弓毛就会像引箭一样有一凹凸点的，否则音质就不够饱满。

10、『拉外弦，用右手食指推弓杆、拉内弦，用右手中指压弓毛』：否则接触点无力，音质就不够饱满。
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