你不知道到敦煌古筝

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上海敦煌乐器有限公司由上海民族乐器一厂和香港利源贸易公司于1993年共同合资创办，是一家集研发、生产、销售于一体的综合性乐器制造企业。经过多年的打造和磨炼，已成为全国最大的专业生产民族乐器基地之一。

公司自创立以来，始终以追求卓越品质，提供真诚服务为宗旨，运用多年的乐

器制造经验和先进技术，使公司生产的敦煌国乐产品，体现了选材讲究、工艺精湛、音色纯真的特点，深受专业演奏家和音乐爱好者的青睐。

公司主要产品有古筝、二胡、琵琶、柳琴、扬琴、阮、三弦、月琴等百余个品种及乐器配件，畅销国内各地以及新加坡、马来西亚、日本、美国、加拿大、中国香港、中国台湾等国家和地区。

公司通过了ISO9001:2008质量管理体系认证。

古筝又名汉筝、秦筝、瑶筝、鸾筝，是中国传统乐器中的筝乐器，属于弹拨乐器。它是中国独特的、重要的民族乐器之一。它的音色优美，音域宽广、演奏技巧丰富，具有相当强的表现力，因此它深受广大人民群众的喜爱。

古筝的结构

古筝是一种长方形的多弦多柱乐器，其组成部分有：

一、面板　底板　筝首　侧板　筝尾　

古筝是一种多弦多柱的弹拨乐器。它的外形近似于长箱形，中间稍微突起，底板呈平面或近似于平面。古筝的头部有缓缓而落的古筝脚。在木制箱体的面板上张设古筝弦。在每条弦下面安置码子，码子可以左右移动，用来调整音高和音质。古筝的品种不一，构造也不尽相同，下面介绍的是一种二十一弦古筝的构造。古筝主要由面板，底板、侧板、筝首、筝尾、前/后岳山、码子、琴钉、出音孔和筝弦等部位组成。古筝的优劣取决于各部分材料质地及制作工艺的高低。古筝的共鸣体由面板、底板和两边侧板组成。在共鸣体内有音桥，呈拱形，它除了共鸣效果的需要外，还起着支撑的作用。共鸣体的质量和结构对古筝的音响影响很大。面板用放置多年、木质干而松的泡桐木来制作。也有人试用白松制作。蒙族古筝的面板用杨木制成。底板用泡桐木制作或者用其它的硬质木料制作，也有用复合板制作，以泡桐木为佳。古筝侧板也称边板，即古筝的侧帮。古筝有两边侧板，靠近身体的一侧称为内侧板，另一侧称为古筝外侧板。古筝侧板一般用红木制成，也有用水曲柳或其他杂木制成。还有试用枫木制作。有时会在高级别古筝的外侧板上留一个出音孔。音孔上附有音框。

古筝筝首花梨木、酸枝木或其他较坚实的木料制成。筝首的作用一是固定琴弦弦轴，一是放置古筝附件。古筝筝尾它主要用于安装琴钉。此处在造型上也起着与筝头对称平衡的作用。

二、岳山　码子　琴钉　音孔　筝弦

岳山也称木梁或山口。用白松木或其他木料制成。在古筝上有两个岳山：一个在面板与古筝筝首连接处，叫作前岳山；一个在面板与古筝筝尾连接处，叫作后岳山。岳山随面板的前后圆弧而自然成弯弧形，与面板基本上成九十度角。后岳山也有用Ｓ形的（缩短了高中音区的码处弦长。岳山起着载弦的作用，也起着某些传递声音的作用。岳山与码子高度的比例关系到音准以及音色，定调等方面的问题，因此，必须用恰当的比例才能使古筝的发音有良好的效果。在前岳山上端镶有一条骨片或铜丝，以使发音悦耳。

码子也称柱，或称雁柱。它是古筝弦和面板的传振支柱。一般用与侧板相同的木材制作，也有用红木、牛骨、塑料、象牙制成的，以檀木的效果为佳。在檀木上还镶有一个小骨片，在骨片上刻槽，以稳固古筝弦。每个码子支撑着一根弦，共有二十一个码子。在演奏时，弦的振动由码子传递到面扳，再通过共鸣体而发也音乐的效果。码子可左右移动，以调整音高。码子有时也稍作前后移动，以适当调整音质。

琴钉也称肖子。它用于上弦，调整弦的松紧，控制音的高低。古筝的琴钉也有用钢琴肖钉代替的，或用硬质木料制成弦轴上弦的。

出音孔古筝有三个出音孔（也有两个出音孔的），在古筝头侧面有一个，底板上有两个（一个在底板的中部，一个在底板接近古筝尾处）。出音也的位置、形状和大小关系到音色、音量。

弦目前常用古筝共有二十一根弦，靠近演奏者的第一弦是古筝的最低音，第二十一弦上的按音所升高的小三度音是古筝的最高音。在用弦上，根据不同的需要，而将铜丝弦、金属缠弦或尼龙缠弦以及其他种弦加以适当的配置。由于用途、风格和习惯的不同，在配置方法上也有不同。有以钢丝弦为主，适当配置金属缠弦或尼龙缠弦的；也有以尼龙缠弦为主，适当配置钢丝弦的；也有全部用尼龙缠弦或丝弦的。钢丝弦音色明亮，缠弦音色浑厚。　　

说明：在制弦专业上，把钢丝弦称为裸弦（裸弦是与缠弦相对而言的），把有外包缠皮的弦称为缠弦。缠弦的弦蕊，一般采用钢丝弦做蕊。

古筝的材质

古筝的框架一般用白松，一般生长在秦巴山区和渭北山区丘陵的白松为佳。特点是强度与韧性都非常高，可以在琴弦应力下保证古筝的形制，解决了红木质地过硬导致框架崩裂、楠木质地过软框架变形的问题，白松框架对古筝的音色起到粗过滤的作用，白松框架为内侧板的古筝音色更加柔和。白松主要处理工艺是防虫和自然风干。白松内框以无结疤为佳。

古筝的面板一般用泡桐，目前用于古筝制造中的泡桐，最佳品种为兰考泡桐，，兰考桐木的优点：木质疏松，利于音质传导，兰考是中国最大的乐器面板基地。泡桐主要用于古筝的面板和底板，在开料以后，需要经过浸泡、蒸煮、自然风干、烘烤等程序处理才可使用。装弦前还需在面板上涂上虫胶液，防止蛀虫。面板是决定古筝音质的核心，以阳面中段通纹为最佳。

关于古筝侧板与筝首、尾的材质，由于木质材质定义各有不同，所以名称各有不同。根据国家关于木材的划分，实质上红木是五属八类三十三种的木材的统称。以木材商品命名包括：紫檀木类、花梨木类、香枝木类、黑酸枝类、红酸枝木类、乌木类、条纹乌木类和鸡翅木类。市面上有人把乌木俗称为黑檀，但黑檀不一定是乌木，黑檀只是俗称，无正规的划分。市面上常见到的古筝由入门到大师：一般多为，红花梨，红酸枝，黑酸枝，偶有被称为黑檀的乌木筝，以及少见的紫檀筝，这是国内少有的几家正规厂商的区分。

用红花梨(实木)做侧板的古筝一般都经济实惠，适合初学者使用。而红酸枝(红木)做的古筝比红花梨做的古筝高一个层次，用黑酸枝(红木)做的古筝又比用红酸枝做的古筝高一个层次，用黑檀(乌木)的又比黑酸枝高一个层次，紫檀(红木)的又比黑檀的高一个层次。在木材侧板用料的变化中，面板与底板和琴弦的级别也在变化，价格亦是如此。

市面上有一种所谓的金丝楠木古筝，这个就比较扯了，能用普通楠木制作就不错了。从百科上看金丝楠木的概念，无论是从汉代金丝楠木还是从现代金丝楠木概念出发，都可看出金丝楠木名贵而稀有，所以市面上常见的金丝楠木古筝不用在讨论了。

决定古筝音质的主要因素是面板、底板和琴弦，古筝筝首、筝尾、侧板的用材对音色的改善相对较小。古筝面板各音区厚度的不同，面板纹理的不同，取材位置的不同(根不、中部、梢部)以及阴面阳面的不同，都会影响面板的传导效果和筝体的共振状态，从而出现音色的差别，以阳面中段为佳。古筝的底板是古筝共鸣体的组成部分，其对音色的影响较大，底板的一个最大功能就是将面板传导下的音波进行适当的反射和吸收，从而减少共鸣混响的时间，使音质的更加清晰，而有的厂商不注意这些，使用复合板底板，出现共振不良，混响过长，音质不清晰。泡桐的共振是优于夹板的。当然，用作底板的泡桐是需要经过特殊处理。至于琴弦，国内古筝厂家用的琴弦，由于手头没有具体资料，就不赘述了。但大家要知道，好弦都是德国产的。在以上材质无较大差异的的条件下，方以筝首、尾、侧板的材质对比音色。不过正常情况下，不同的侧板材质搭配不同层次的泡桐面板和底板。所以购买古筝时，说木材材质，(如花梨木，红酸枝木，黑酸枝等)实质上已经在区别古筝面板、底板琴弦的材质了。

大师弹奏敦煌古筝

著名古筝演奏家：扬州大学艺术学院副教授王小平女士

著名古筝演奏家：苏州职业大学艺术学院教授刘燕女士

青年古筝演奏家：毕业于上海音乐学院古筝表演专业任洲洋先生

著名古筝演奏家：上海师范大学音乐学院副教授宋小璐女士

著名古筝演奏家：南京艺术学院教授闫爱华女士

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古筝的保养

1、古筝应放置于略干燥、通风之处，避免放置在极度干燥、潮湿、油腻的环境中或在阳光下曝晒，以免面底板的开裂。

2、切忌用湿布擦拭面底板。

3、切忌用坚硬、锋利的物品划刮琴弦，以免损坏琴弦外缠尼龙丝，造成琴弦无法使用。

4、避免受到撞击和重压。

5、一般情况下，可以不卸琴码。长时间不使用或长途运输应将琴码卸下，并妥善放置。6、使用完毕，应放入琴袋或用软布覆盖。

7、定期对古筝进行护理，可用软毛刷或干软布等清理擦拭琴体，切不可用水淋洗，特殊情况可向本公司或当地经销商咨询。

8、经常使用，可保持乐器共鸣体长期处于良好的振动状态，有利于乐器构造之间进一步调和，使古筝的声学品质日趋完美。

9、发现有杂音等现象，不要擅自盲目处理。应请专业技术人员检修，或向本公司咨询。

10、古筝的高音弦易断，可购置1—9弦做备用，低音弦一般不易断。断了弦要立即补上。

民族音乐歌曲联盟

你不知道到敦煌古筝

上海敦煌乐器有限公司由上海民族乐器一厂和香港利源贸易公司于1993年共同合资创办，是一家集研发、生产、销售于一体的综合性乐器制造企业。经过多年的打造和磨炼，已成为全国最大的专业生产民族乐器基地之一。