【笛子对话】风雅宫王建宏获第一届中国(玉屏)国际箫笛制作大赛两金两银之专访

背景：第一届中国(玉屏)国际箫笛制作大赛2015年10月4日至2015年10月8日在贵州玉屏侗族自治县风情园顺利进行。经过10月4日闭门初赛，10月5日开放决赛。

评委团由韩宝强、常敦明、周林生、董雪华、刘泽松、林谷珍、荣政、唐俊乔、易加义、程天建、王建平、缪宜民、小林纯平（日本）、水落立平（日本）多位业内专家组成。

在国内外制作师提交的77件参赛作品中(梆笛17件、曲笛23件、低音笛13件、箫19件、其他类5件)按声学、工艺及音准三方面去评审，评委团除了亲自试吹鉴定外，更由陈昀颖、徐鹏、王俊侃三位青年箫笛演奏家作现场试吹，加上高科技的通用音乐分析系统测评技术，在主观与客观之间取得最佳平衡后，选出得奖的箫笛作品。比赛结果在2015年10月8日晚正式公布。（以上文字作者：杨伟杰）

杭州风雅宫乐器有限公司的总经理王建宏在此次箫笛制作大赛中斩获两金两银的佳绩。

金 奖:

曲笛乐器类 (参赛作品共23件)

低音笛乐器类 (参赛作品共13件)

银 奖:

梆笛乐器类 (参赛作品共17件)

箫乐器类 (参赛作品共19件)

中国笛子网：请问此次制作大赛你递交了哪些作品？

王建宏：按照大赛规定，我递交了大G低音笛、C调曲笛、小G调梆笛和G调洞箫。

中国笛子网：是什么原因促使你参加此次制作大赛？

王建宏：首先，这次制作大赛规模在笛箫制作史上是空前的，而且是国际性质的，所以我是抱着学习的态度去参加的；其次，我想检验一下自己这十年来在笛箫制作这条路上的长处和不足，通过比赛激励自己往更高的层次走；还有，我看到这次大赛有来自日本、韩国、新加坡、台湾和中国大陆的笛箫制作名家的大师课，这个非常吸引人！所以，尽管对比赛结果没有太大把握，我还是决定参赛了。

中国笛子网：你的制笛指导理论、理念和宗旨是什么？

王建宏：简单说，不光是笛箫，所有乐器最基本的就是音准、音色，音色包括共鸣、张力等等，选择合适的材料进行恰当的工艺处理，再加上对音准音色的合理调控，我想，使得一根老竹材变成一件富有灵性的乐器是我们每个制作笛箫人的基本理念和宗旨。

中国笛子网：你认为科学的制笛方法应该是怎样的？

王建宏：我这次去玉屏聆听了五位国际制作大师的大师课，真是醍醐灌顶！收获良多！那么我觉得，任何事物都有其规律，只不过有的被发现了，有的还没有，被发现的被认为是科学，我们笛箫制作当然也有科学，比如开孔数据，内径数据，温度对音准的影响，律制等等，这些知识掌握起来不难，因为前人都已经总结出来了，难的是如何结合实践，让科学很好地指导实践，这点在我们中国笛箫制作上是很难的，需要制作者有良好的音乐素养和演奏功底，以及不断尝试之后的经验，这两点缺一不可。

因为，我们的笛箫不像钢琴弹拨等乐器，光有数据和制作的规范还不行，我们既要解决这件乐器的音色问题又要解决它的音准问题，而音准问题不是数据对了就解决了，而是制作者的演奏气息功底要和演奏家以及大多数高水平演奏者的气息功底相仿，制作者的音乐素养以及听音能力也要和他们相仿！这就需要制作者不但要熟练掌握制作技术，还要不断提高自己的演奏功底以及对音准的把控，对好的音色的辨别，只有这样，你制作的笛箫才能被大多数演奏者所认可。

所以，我总结一下你的问题，科学的制笛方法是两条腿走路：一是严格的选材处理加精确的数据以及精心的制作，二是制作者高水平的演奏以及对音准音色的严格调试，两者缺一不可。

中国笛子网：你认为好笛子的标准是什么？

王建宏：这个问题有点大，我只能简单回答，我们中国有很多音乐风格，北方二人台，南方江南丝竹，新疆维族音乐等等，如果给这三个地域风格很强的演奏家同一支质量很好的笛子，那么出现的状况是有可能只有一个人会认为是好笛子，因为音乐个性相差太多，演奏家对乐器的要求也完全不同，那么怎么办呢？我觉得就是在制作者保证质量的基础上，要根据对方演奏音乐的不同选择适合他们风格的笛子，因为我们的笛子每个调不止一套尺寸，材料可选的范围很大，这也恰恰是我们笛子的魅力所在，同一个调可以有不同的音色和韵味，所以好笛子有标准，那就是选材和数据以及制作者的调试，但又没标准，因为你说好的我不一定觉得好，制作者要将自己的把控范围扩大，一定要学会“量体裁衣”。

中国笛子网：你是怎么把握笛子的音准的？

王建宏：您这个问题算是问到了我们目前笛箫制作的咽喉，也问到了我们的痛处！

我们的笛子一般分为整根笛和两节笛，整根笛的音准一般控制在18-25度之间，标准音442HZ,两节笛由于能调试，一般控制在15-28度之间，标准音442HZ,也就是上下可各调试20音分的音差，有些小笛子可调试的范围会比这个小，这只是基本的把控音准的标准的标准，而笛箫发展到今天，随着演奏曲目的不断扩充，笛箫已经不是五六十年前大都在为戏曲伴奏，尤其是近几年，笛箫和大型乐队合作越来越多，协奏曲也越来越多，曲目越来越丰富，转调等更加频繁多见，出现了一批优秀的曲目，这就对笛箫的音准要求越来越高，而我们笛箫天然材料千差万别，这就需要制作者精心调试。

目前最突出的问题是八度问题以及音色统一性的问题，简单说，八度问题常常是由于制作者的调试以及对音准的把控和对材料的选择和处理等等是否到位，音色统一性的问题比较复杂。比如一个喜欢昆曲音色的人，他要求中低音要特别宽厚，这样的笛子一方面超高音很难吹，另一方面音色不统一。您可能要问，我们要谈音准，怎么绕到音色了，这是我要特别说的，之前似乎没有人说过，因为我们目前大多数人认为的音色好其实是中低音好，而往往这样的笛子在某个音区高八度不但音色有点暗，音准也会偏低一点点，所以演奏者为了吹准就会觉得很吃力（这个问题展开说会很长，先说说现象），如果通过调试将音准调到最佳，那么中低音就不会像之前那么宽厚，但是音色就会很统一，泛音八度甚至就会很准，这个问题演奏家会很敏感，这个问题我还会在实践中不断总结，今天先泛泛说这些。

中国笛子网：此次五场中日韩的制笛箫讲座，你有什么收获？请分享。

王建宏：这是我重点要说的，这五场讲座我每场都仔细聆听了，也提问了一些自己似懂非懂的问题，我给大家大概分享几个收获：

第一、我第一次听师父周林生谈以闭管原理求得开管数据，很好玩，很值得深入研究，我们笛子是开管，但是它所对应的闭管正好是开管的低八度音，这个有点意思，这个说了大家可能还不太明白，需要现场有实物，就很明了；

第二、台湾制笛大师林谷珍先生就笛子音准问题的数据化精密化值得我们学习，林老师有中国的儒雅之风，但也有西方对于制作的严谨态度，这个值得我们学习，他对于制作的精密度走在我们前面；

第三、新加坡黄德成老师的对于音色音准的诠释很有意思，他说路边摊的小吃味道好，但可能会致癌，因为它不是偏甜就是偏油或者偏咸，而五星级酒店的东西没有路边摊刺激，但可以放心食用，这个和我上面说的音色的统一性不谋而合；

第四、日本小林纯平和韩国的文东玉两位大师分别讲了关于他们日本尺八和韩国大笒制作流程，以及一些特殊的处理，让人大开眼界，其中有很多我们可以借鉴的，比如日本尺八制作中的填补技术，韩国大笒制作中取材等等……我那天发了朋友圈就说我的脑力要爆表啦，哈哈！

中国笛子网：你认为未来笛箫制作的趋势是什么？为什么？

王建宏：这里简单说我的观点，不展开，笛箫制作发展离不开笛箫音乐的发展，我认为未来笛箫制作的发展要两条腿走路：一条腿是继承传统，改良传统，而不是改革传统；另一条腿是改革传统乐器以适应大型乐队以及较为复杂的乐曲演奏，两者并行，若即若离而不。

这次我听了关于日本尺八、韩国大笒的讲座，我还特意提问了这个问题，他们也是这么发展的，这就更加坚定了我的想法。这个问题展开说又会很长……

中国笛子网：获此次箫笛制作大赛收获两金两银有什么感受？

王建宏：前面我说了，我去参加比赛主要还是冲着五位大师的讲座去的，当然，既然是比赛，我也的确花了心思，可以说把我存的老材料几乎都翻出来了，然后筛选好多遍，从制作到调试花费不少精力。当时就想：谋事在人成事在天嘛，结果当然很满意，但我觉得这只是个检验，让我知道我这么多年走下来，有什么优势，有什么地方需要学习和提高的，从而激励我更好地制作笛箫，更好地为大家服务。

王建宏，杭州风雅宫乐器有限公司创始人，毕业于西北师范大学敦煌艺术学院音乐学系。先后师从西北大学音乐学院副教授邢万里、甘肃省敦煌艺术剧院国家一级演奏员刘怀琪；并跟随恩师著名笛子演奏家马迪学艺多年，后又得到著名演奏家戴亚、李镇、李增光等老师的指导。2014年起，定期赴上海音乐学院求教于著名笛子演奏家唐俊乔教授，笛子演奏功底扎实。

其于2005年创办公司，设立在双千年古镇—余杭镇，主要生产及销售中国竹笛、箫、排箫、排笛等乐器。公司最初名叫“杭州风雅笛箫坊”，2008年更名为“杭州余杭区余杭镇风雅乐器厂”简称“杭州风雅乐器厂”。2015年转型为“杭州风雅宫乐器有限公司”。

2005 年夏，王建宏参加首届“听雨杯”中国竹笛邀请赛获金奖；

2009年申请“风雅宫”商标，后经过审批获得通过；

2009年，王建宏荣获中国管弦乐学会竹笛专业委员会首届笛箫制作评比“新秀奖”；

2010年，王建宏有幸被著名笛箫制作大师周林生收为徒弟，在笛箫制作上翻开新的一页；

2015年，注册杭州风雅宫乐器有限公司；

2015年10月，荣获第一届中国(玉屏)国际箫笛制作大赛获奖两金两银。

中国笛子网.笛子对话荣誉出品

2015年10月14日

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