导语

本文的作者介绍：孟建军，生于1958年。曾供职于多家媒体，现为国家核心期刊《乐器》杂志编辑。曾在国家级刊物及省市级报刊发表人物专访及文艺作品数百篇。出版书籍《器乐人生-乐坛百人访谈录（上、下）》及《孟建军诗画作品选》。中国民族器乐学会理事，中国纪实文学研究会会员。

以下为孟老师的正文，请欣赏。

正文

北京北三环的一个居民小区的楼里，住着一个制作竹笛的人，他叫钟林秋。

那天，朋友带我去钟林秋的工作室参观。一个有些不修边幅、谢顶的中年男子给我们让进房间，想必他就是常被吹笛人提起的钟林秋了。

钟林秋操着港式普通话与人交谈，不太善于表达的他看上去有些高冷。他的窗台上有一个架子，上面摆满了紫砂壶。通过朋友介绍，才知道他精于茶道，尤为热衷收藏紫砂壶。有朋友到他这里，他会换着各种茶叶沏茶，让你品尝不同口味的茶香。

钟林秋隐居在车水马龙的都市里，潜心于竹笛制作，颇具“大隐隐于市”的风骨。他把对竹笛的热爱倾注于六孔，无论是紫竹笛还是苦竹笛，都希望通过他的精心制作，发出悦耳动听的音色。

制作竹笛从调整音孔开始

钟林秋在很多年前就跟随家人从内地移居香港，1999年他来到北京，在朋友的一家房地产公司工作，业余时间从事笛子制作。两居室的房子既是卧室，也是工作室。竹子和成品、半成品的笛子堆放在许多角落，看上去有些凌乱。

几杯茶下肚之后，钟林秋的话多了起来：我从小就喜欢笛子，很早就学会吹笛子了。

他说，我最早在北京认识的竹笛制作师傅是冯海成，从他那里买了几支紫竹笛。“紫竹笛声音漂亮，但还需要调音。”钟林秋手里还有其他人制作的竹笛，每支笛子似乎都不能满足他的要求，不是个别音不准，就是灵敏度欠缺。于是他找来刀具开始学着修理，使之符合自己的要求。逐渐地，钟林秋在竹笛的调整方面掌握了一定的经验，开始帮助有需要的人调整笛子，也有专业院校的学生以及教授慕名过来找他调整笛子。“反映不灵敏，音不准，高音不好上、不好下的，我都能调。”钟林秋充满自信地说：很多人很难达到我调笛子的水准。

一个偶然的机会，钟林秋萌生了自己动手制作笛子的想法。凭借着会吹笛子、能调笛子的优势，钟林秋开始尝试自己动手制作笛子。

他小时候动手能力比较强，船模做得很漂亮。冥冥之中，似乎这些积累都对他后来制笛有了某些必然的联系。

调整是制笛的重要环节

钟林秋称自己制作笛子没有跟人学，全靠自己研究。

他取出一个笛子，指点着告诉我：这支笛子还需要调整，因为笛子不能一次到位。“八度音要调准，音高是否好上好下，这很重要。”他说，很多人都做笛子，但做法都不一样。钟林秋认为紫竹笛制作时有难度，特别是音准。“我愿意做有难度的事情。一般人不敢做紫竹笛，就是怕音做不准。真正要做笛子，先做紫竹笛，紫竹笛做好了，很容易做苦竹的，很顺手，跟玩一样。”他还说，苦竹、紫竹结构不一样，软硬度不一样，挖孔也不一样。

根据多年的经验，他认为做笛子关键是最后进行调整。他坦言，制作竹笛没有老师，主要靠自己一点点摸索。“摸索实践很长，一下子到位很难。过了这道难关，又会碰到另一道难关。六个孔看起来很简单，每个人做出来都不一样。” 他说，笛膜很重要，好笛子要配好膜。

现在做笛子对钟林秋来讲基本没有难度可言，因为难度在两三年前已被他攻克。

我问他，制笛中遇到的最大的困难是什么？他不假思索地回答道：材料。“我追求材料比较谨慎，要求较高。材料的品种很多，哪种好，哪种不好，需要比较。”他苦于优等的制笛材料难寻。

制作竹笛需要悟性

钟林秋认为，对制作人来说，调整很重要，最好会熟练演奏，掌握演奏技法。他说，也有专业人从事制作笛子的，但也不一定能做好，看自己的悟性。

他说，每个人吹法不一样，口风大小也不一样。有些人吹惯了音不准的笛子，你拿给他音准很好的笛子，他不一定能吹准，因为他已经习惯了用自己的口风来控制那些音不准的笛子。

“我上次遇到一个人很麻烦，”钟林秋说，我的笛子给别人吹都很舒服，给他吹，他就说不对劲。他干专业很多年，原来他老是对着校音器吹笛子。“音准这个东西你不能老是对着校音器，太机械了。用力大一点，音就会偏高，用力小一些，音就会偏低。”

有的笛子很准，即使演奏者的口风不同，也一样能达到音准，这就要靠制作者的经验。

钟林秋制作笛子，一是凭自己的耳朵感觉，二是根据校音器。他说校音器只能作为参考，不能全依赖校音器，耳朵很重要。平常干活的时候，要有正确的渠道把音准找好，譬如说吹每个音的力度达到什么程度？此外，力度统一，声音才会统一。

钟林秋说，竹子受气候影响，调门会整体变高或变低。他觉得插口笛开裂的机率比较大，整根笛子开裂的机率较小。钟林秋称现在他做紫竹笛比较少，最近才做了几十根紫竹笛，因为优质的制作竹笛的紫竹材料不易得到，据说上等的紫竹材料都被人拿去做京胡担子了。

桃李不言下自成蹊

钟林秋称自己的笛子与众不同的地方是在音色、音准和灵敏度。

“别人吹我的笛子，认为我的笛子音色水灵。”正是因为这些优势，李乐、袁非凡、宁英杰等许多年轻的专业人士喜欢用他制作的竹笛。“广东民族乐团的演奏员一直吹苦竹笛，我给他两根紫竹笛，他开始不敢接受。因为他原来吹过紫竹笛，感觉很糟糕，以为我的紫竹笛也是那样的。后来一吹，甚为满意，他感觉音色水灵灵的，味道好，灵敏度好，吹起来省劲。前不久还用我的紫竹笛录了音。”说起这些，钟林秋很是欣慰。据了解，许多青年竹笛演奏家举办音乐会，钟林秋都会亲临现场，帮他们调整笛子以便使笛子更好地适应现场。钟林秋现已总结出成熟的调笛子的方法。

张旭是剧作家和诗人，善吹竹笛。他在钟林秋这里买了各种调门的竹笛。他说，原来不敢买整根的紫竹笛，就怕音不准。买单插口、双插口的笛子还可以调节音准，因为北京气候差别太大。在钟林秋的建议下，他给我做了两支整支的紫竹笛，音特别准，尤其是吹刘森的曲子。

张旭说，高音好，中音、低音要饱满，这才是好笛子。钟林秋的笛子具备了中音、高音丰满、圆润，高音华丽的特点。“他的笛子拿到手里，品相好，音色稳定，既是乐器，也是一个艺术品。”

沉下心来埋头制笛

“来北京工作是一个转折点。如果没来北京，也许就不会做笛子了。”钟林秋笑着说：

“其实没来北京之前，我就研究竹笛制作技术。我做高档笛子，一个月一百根左右。苦竹，紫竹的都做。”钟林秋是一个很低调的人，埋头苦干，不张扬，没有刻意宣传自己，只是凭借专业人士的口碑。他说，从未想到自己会从事笛子制作，原来仅仅是喜欢笛子而已。通过这些年的制作体验，他认为自己属于好静的人，比较适合做笛子。“最初曾经做梦都梦到制作笛子，做不好事情感到很不舒服。”他说，看到自己的作品反响效果好，演奏家反映也不错，很开心，也很有成就感。

从钟林秋身上，能看到当今人们极力推崇的工匠精神。这样的人多起来，对笛界、社会而言，都是一种福音。

我问钟林秋：一个优秀的竹笛制作人需要具备怎样的素质？他回答：要沉得住气，把心沉下来，另外要靠悟性。钟林秋显然已经具备了优秀制笛人的素质。他憨憨地笑着说：今后还要继续做下去，关键是：我喜欢竹笛。