【名家名曲系列(四)】李志成:解析竹笛曲《故乡的回忆》
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【名家名曲系列】：旨在邀请在艺术行业取得了一定成绩的专业老师与优秀演奏者分享他们的演奏经验、演奏心得、作品解析及个人理解，为喜爱艺术、渴望学习艺术、交流艺术的人们提供一个优质开放的免费学习平台。咨询微信号：xunchangyishu 。
本期竹笛讲座邀请到的分享嘉宾是青年笛箫演奏家、“中原笛派”传人、笛乐大师孔建华先生嫡传弟子、现任湖北师范大学音乐学院笛箫专业讲师——李志成。
李老师有着多年的教学及演奏经验，此次他将借此平台为大家讲解竹笛曲《故乡的回忆》。希望广大笛友能从中吸取更多演奏经验，更好地提高自身演奏能力。
嘉宾作品欣赏
《故乡的回忆》
作曲：孔建华
竹笛演奏：李志成
作品简介
《故乡的回忆》
《故乡的回忆》这部作品创作于1961年，在采访中孔建华先生回忆道：在阔别家乡13年后的1961年他带着对家乡的一片思念之情回到了生他养他的那片土地，当看到家乡的麦田一望无际小麦像海浪一样在风中翻滚，当春风吹来阵阵的麦香，他的思绪慢慢的回想起家乡过去的苦难岁月，在那个动荡的旧社会年代，可谓是民不聊生、人民生活在水深火热之中，加上多年严重的自然灾害，粮食绝收，人民到处流离失所，乞讨为生，那种凄惨的场景永远铭刻在他的心底。现如今，如此翻天覆地的变化，深深的打动着孔建华先生，于是他萌发了要将家乡的聚变用音乐的语言表达出来的念头，回到武汉后，他以很快的速度创作完成了这部具有浓郁河南地方音乐风格的且日后成为他经典代表作之一的《故乡的回忆》。
作者：李志成
一、引子
乐曲的引子由自由节奏的散板构成，这个部分主要描写的是家乡美丽的田园景色，旋律优美、舒展、广阔而意境深远，仿佛大地苏醒、晨雾飘香，随着旋律的进行逐渐将听者的思绪拉进了一个遥远的回忆之中。引子部分还出现了一些特殊的演奏指法如：三度的快速颤音，先颤再打，颤音和打音由慢渐快交替等，在跟孔建华先生先生学习的过程中，他反复强调这些在整部作品中经常出现的特殊指法，并指出这些特殊指法的来源是模仿豫剧的唱腔。 因为在孔建华先生的作品中，类似与这样的指法很常见，所以这种特殊的演奏指法也成为了孔建华先生笛子艺术风格的特征之一。
二、呈示部
这个部分的音乐采用中板速度和“一板一眼”节拍，力度均很平稳，多以级进音型为主，音区跳动很大，旋律欢快流畅，情绪在流畅中起伏，竹笛与乐队的对话具有很强的舞蹈性和歌唱性的旋律特点，描绘了现实生活的幸福与祥和的气氛。通过分析我们可以发现，衔接的散板就直接出自于这个素材，只是作者把音区在原来基础上拉宽到三个音区，并呈阶梯式下滑，力度强弱对比明显，并安排了大幅度气颤音，更有开六孔到最低音的垛音，以及两个小三度的下滑，使情绪在很短的时间里完成了几个层次的跳跃，到达催人泪下的慢板，一点都不觉得突然。
三、插部
这个部分为4/4拍的慢板，是全曲回忆性的核心段落，乐曲感情刻画细致入微，迂回曲折，音区从低至高，力度由弱渐强，时而激越，时而叹息，时而坚定，时而徘徊，每一处感情的变化，无不使演奏者都想彻底释放心声。慢板的高潮部分是“怒”，乐曲在短短六小节中，音区跨度为三个八度，且从低到高，力度大幅度渐强，终在十五小节处音区到达最高，力度高达到两个f，乐队同时也加进来大齐奏，乐曲顿时气势磅礴；积蓄了所有的愤怒、压抑、痛苦在此得到了最强有力的发泄。
四、再现部
为了延续慢板部分“怒”的激情，乐曲转入快板泼墨式的挥洒，犹如撕心揭底的呐喊。作为呈示部的动力再现部，在原来呈示部46小节的基础上扩充至105小节。速度相比呈示部快了很多，力度持续渐强；中间插入反复音型的渐强加入极似垛板的和以及重复音型的反复运用，力度的不断加大，使气氛在热烈中仍一步步往上攀升，情绪异常激动。最后以颤音的长音使所有情感聚集到一起，推向了高潮。59个小节的扩充发展不仅显示了作者高超的作曲技能，更加把感情表达得酣畅淋漓。
想听更详细的李志成：解析竹笛曲《故乡的回忆》的解读与个人心得，请报名参加本期分享讲座。
分享时间：2016年7月30号（周六） 晚20:00--21:20
分享主题：李志成解析竹笛曲《故乡的回忆》
分享亮点：
《故乡的回忆》的演奏难点
循环唤起的练习方法
气震音与颤指运用
《故乡的回忆》演奏情绪的把握
内容安排：
一、20:00--20:45（嘉宾讲解）
二、20:45--20:50 (休息、收集观众问题)
三、20:50--21:20（嘉宾解答观众问题）
分享地点： 寻常艺术微信群
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报名费用：此活动为公益分享项目，全部免费
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作曲家简介
孔建华先生
孔建华先生，“中原笛派”创始人，新中国的第一代著名笛子演奏家、教育家；国家一级演奏员、武汉音乐家协会顾问、武汉音乐学院特聘教授，历任湖北省民族管乐学会会长、湖北省第三、四、五、六届，全国第四次文代会代表，全国第三、四次音代会代表，上海民族乐器厂终身名誉顾问等，在半个多世纪的艺术生涯中，孔建华先生为中国竹笛的演奏、创作、教学、理论研究及乐器改革做出了巨大的贡献。如，他在上世纪五十年代，他把唢呐的循环换气技巧运用到笛子的演奏中，；他曾撰写发表了长篇教学文章《笛子问答》，系统地讲解了笛子各种演奏技法的学习和掌握方法，为群众性笛子演奏水平的提高和笛子演奏理论的建设做出了突出贡献；他培养出的专业和非专业学生不计其数，可谓桃李满天下，这些学生中有的已成为知名的演奏家，有的是音乐学院中的骨干音乐教师，有的是文艺团体中的专业骨干，更有很多分布在社会各界的笛子精英，如李协勤、尹维鹤、唐德平、荣政等；他第一个在中国竹笛上安装了调音套管，有效解决了笛子随温差而变化的音准问题，并且还自己创制了倍低音笛、木埙、超短笛等。他创作了几十首脍炙人口笛子独奏曲，如：《故乡的回忆》《农村新貌》、《沸腾的工地》、《江河情》、《黄鹤归来》等。
嘉宾简介
李志成
个人简历：
青年笛箫演奏家、“中原笛派”传人、笛乐大师孔建华先生嫡传弟子、现任湖北师范大学音乐学院笛箫专业讲师、湖北师范大学民族乐团团长；中国民族管弦乐学会笛子专业委员会理事、。
学习及工作经历：
自幼随兄长李志强学习笛子。
1999—2000进入武汉音乐学院附中学习，师从向思义副教授。
2001年优异成绩考入武汉音乐学院民乐系，师从周可奇副教授。大学期间还得到了陆春龄、张维良、詹永明、戴亚等名家的指导。
2006年以民族器乐专业总分第一名的成绩考入武汉音乐学院研究生部，师从荣政教授。
2007年师从“中原笛派”创始人孔建华先生，系统研习、收集和整理孔建华先生笛乐艺术，保留了大量的文字、乐谱和音频资料，并撰写了硕士毕业论文《“故乡●黄鹤●江河情”——从孔建华笛子艺术“人生三部曲”看其笛子艺术的主要特征》，从一定程度上奠定了“中原笛派”艺术发展的理论基础。
2008年研究生毕业，进入湖北师范大学音乐学院任教笛子专业至今
2004年11月在武汉音乐学院编钟音乐厅举办 “春华秋实李志成笛子独奏音乐会”。
2007年6月在武汉音乐学院民乐编钟厅举办“李志成艺术硕士学位年度学术音乐会”
2008年5月在武汉音乐学院黄钟音乐厅举办“中原笛韵”笛子独奏音乐会。
[荣誉]（部分）
1、2007年进入第二届CCTV民族器乐电视大赛竹笛中青年组复赛。
2、2009年10月参加由湖北省文化厅主办的“楚天文华奖”比赛，获得器乐表演类铜奖。
3、2010年10月参加由《中国竹笛》杂志和“笛友之家”网站共同主办的“2010年度中国最具魅力青年笛子演奏家”评选活动，获得“2010年度中国最具魅力青年笛子演奏家”称号。
4、2011年1月参加由中国音乐家协会普通高校联盟主办的第二届“金芦笙”全国民族器乐大赛，获得优秀指导教师奖。
5、2012年7月参加由湖北省教育厅主办的“长江之春——青年音乐叫比赛”获得民族器乐类竹笛专业组金奖。
6、论文《笛曲<黄鹤归来>教学中的人文情怀与演奏特点》获得“长江之春”第一届高等学校音乐教学科研成果优秀论文二等奖。
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