民族音乐歌曲联盟

二胡训练长弓应注意的问题

只看楼主 收藏 回复
  • - -
楼主
  

长弓是二胡演奏的基础,训练好长弓无疑 对二胡演奏水平的提高起着决定性的作用,但我在教学中发现学生们往往不太注意长弓的训 练,致使在发音等方面出现许多不足之处。常 见的在长弓方面容易出现偏差大致有如下几种 情况:
一、琴弓运行不平直,使弓毛与弦的角度小于或大于90度;或忽高忽低,上下动作过 大;有些初学者在拉弓换推弓时,右手会向下做一个弧形运动,好似从水中“捞鱼”一般;有 些演奏者在琴弓拉至弓尖时,手臂向右后方运动,使弓毛离开琴杆过远,将运弓轨迹拉成一 个圆弧状。这些错误动作都将直接影响二胡的 音质,因此必须努力加以克服。


7 b0 _/ u) k- Z 二、运弓时手腕动作不正确,或是拉弓时 手腕没有外伸;或是推弓时手腕没有内屈;或 手腕僵硬,拉推弓都不动。还有少数人运弓时 手腕动作过大,缺乏应有的控制力,使力量传导不通畅,在手腕处被大量消耗。手腕动作不 正确,也将直接阻碍二胡水平的提高,所以不 可忽视。


4 r$ a& V( `0 X/ {6 j V 三、换弓时腕部有上下动作,(俗称“翻手 腕”),表现在拉弓时手腕撅起,将弓杆抬离琴 筒;推弓时手腕耷下,弓杆打落在琴筒上,发 出“啪”的一声,这就是有的演奏者经常打琴筒 的原因。正确的运弓法要求:右手腕只可左右 运动,而不能上下运动。


- M# i$ i( B# M, o 四、运弓的始动点不正确,尤其是拉弓, 容易以肘部为先动点向右拉出,造成“大臂架 起”的不良倾向;也有的演奏者在推弓时大臂不 收进来,也同样犯了“大臂架起”的毛病。大臂 架起极大地抵消了右臂下沉的重量,不但增加 了手臂的负担,还使弓毛贴弦不实,影响正常 的发音。


五、在换弓中手腕转换的瞬间,右手手指 突然松开,失去了对琴弓的控制能力,但很快 又压上了,致使换弓痕迹过大,不是虚一下, 就是撞弦出一个噪音。换弓的音头主要是靠手腕的动作来完成,即:换弓如不需带有音头, 手腕就要缓缓地转换;如果需要带有音头,手 腕就突然地转换。但不论是否带有音头,在换 弓时手指对琴弓各个点的作用力都要始终地保持,而不能松开。


六、运弓中压速比例不恰当,或弓速走得 不均匀,致使音质不理想,不是“虚”了,就 是“扁”了;不是“空”了,就是“噪”了,等等。还 有的演奏者往往弓根和弓尖的音质不统一,或 拉推弓音质不统一。问题在于:演奏长弓时,如果使用同样的贴弦力度,那么弓根部位发音 就可能很噪,而到弓尖部位则可能发虚。这是 因为在“杠杆原理”中,重臂越长,则作用力越小;反之,则作用力越大的缘故。二胡的持弓 决定了它的力点和支点是不可移动的,也就是 说力臂是固定不变的,如果施以同样的力,那 么当弓毛与弦的触点在弓根部位时,它的重臂较短,作用力就大;当琴弓拉到弓尖部位时, 重臂长了许多倍,其作用力自然就要小得多 了。因此,在演奏中,当琴弓往弓尖方向拉 时,右手就要缓缓地加力;反之,在推弓时,就要缓缓地减力,以求得发音的平衡。而这种 力量的增减要经过大量的摸索和练习后,才能 找到感觉,逐渐成为下意识的演奏动作。


+ l- t" E5 V6 [# ` 七、有的演奏者习惯于多用琴弓左(中弓至 弓尖)三分之二的弓段,而对右(弓根)三分之一 的琴弓却很少用到,甚至根本不用,这不但使 琴弓的有效弓段大为缩短,还使右臂经常处于伸展状态而得不到回归,大大地加重了手臂的 负担。正确的全弓演奏方法,要求拉弓应拉到 弓尖马尾剩余1.5公分的位置再回弓,(如手臂 较短的演奏者只需拉至右臂伸直为限);推弓应推到弓根离右手无名指1.5公分的位置再换 弓。很多轻松的分弓,也是用中弓靠右的弓段 来演奏的。由此可见,我们应该根据演奏的需 要,充分地发挥各弓段的演奏特点,而不可习 惯性地多用某些弓段,而将另一些弓段废弃不用。


八、演奏时弓毛没有呈扁状贴弦,而是呈 圆状,这不但减小了贴弦的面积,还容易蹭弦 出杂音。这是由于在演奏外弦时中指不能有效 地向外顶弓杆;演奏内弦时中指和无名指不能有效地向内勾弓毛,致使弓毛的压力方向过于 向下而紧压琴筒所致。因此,怎样使中、无两 指对琴弓正确施力,是解决这个问题的关键所在。

----------------------------

扫一扫关注晓燕二胡课堂微信公众平台,获取更多二胡知识,名家视频,音乐视频,音乐知识,等更多丰富精彩内容。

商务广告合作,招聘招生信息发布,请联系管理员信箱253082264@qq.com

内容转载整理自网络,若有侵权请及时与管理员联系,我们将及时删除。


举报 | 1楼 回复