二胡训练长弓应注意的问题

长弓是二胡演奏的基础，训练好长弓无疑 对二胡演奏水平的提高起着决定性的作用，但我在教学中发现学生们往往不太注意长弓的训 练，致使在发音等方面出现许多不足之处。常 见的在长弓方面容易出现偏差大致有如下几种 情况：
一、琴弓运行不平直，使弓与弦的角度小于或大于90度；或忽高忽低，上下动作过 大；有些初学者在拉弓换推弓时，右手会向下做一个弧形运动，好似从水中“捞鱼”一般；有 些演奏者在琴弓拉至弓尖时，手臂向右后方运动，使弓离开琴杆过远，将运弓轨迹拉成一 个圆弧状。这些动作都将直接影响二胡的 音质，因此必须努力加以克服。

7 b0 _/ u) k- Z 二、运弓时手腕动作不正确，或是拉弓时 手腕没有外伸；或是推弓时手腕没有内屈；或 手腕僵硬，拉推弓都不动。还有少数人运弓时 手腕动作过大，缺乏应有的控制力，使力量传导不通畅，在手腕处被大量消耗。手腕动作不 正确，也将直接阻碍二胡水平的提高，所以不 可忽视。

4 r$ a& V( `0 X/ {6 j V 三、换弓时腕部有上下动作，(俗称“翻手 腕”)，表现在拉弓时手腕撅起，将弓杆抬离琴 筒；推弓时手腕耷下，弓杆打落在琴筒上，发 出“啪”的一声，这就是有的演奏者经常打琴筒 的原因。正确的运弓法要求：右手腕只可左右 运动，而不能上下运动。

- M# i$ i( B# M, o 四、运弓的始动点不正确，尤其是拉弓， 容易以肘部为先动点向右拉出，造成“大臂架 起”的不良倾向；也有的演奏者在推弓时大臂不 收进来，也同样犯了“大臂架起”的病。大臂 架起极大地抵消了右臂下沉的重量，不但增加 了手臂的负担，还使弓贴弦不实，影响正常 的发音。

五、在换弓中手腕转换的瞬间，右手手指 突然松开，失去了对琴弓的控制能力，但很快 又压上了，致使换弓痕迹过大，不是虚一下， 就是撞弦出一个噪音。换弓的音头主要是靠手腕的动作来完成，即：换弓如不需带有音头， 手腕就要缓缓地转换；如果需要带有音头，手 腕就突然地转换。但不论是否带有音头，在换 弓时手指对琴弓各个点的作用力都要始终地保持，而不能松开。

六、运弓中压速比例不恰当，或弓速走得 不均匀，致使音质不理想，不是“虚”了，就 是“扁”了；不是“空”了，就是“噪”了，等等。还 有的演奏者往往弓根和弓尖的音质不统一，或 拉推弓音质不统一。问题在于：演奏长弓时，如果使用同样的贴弦力度，那么弓根部位发音 就可能很噪，而到弓尖部位则可能发虚。这是 因为在“杠杆原理”中，重臂越长，则作用力越小；反之，则作用力越大的缘故。二胡的持弓 决定了它的力点和支点是不可移动的，也就是 说力臂是固定不变的，如果施以同样的力，那 么当弓与弦的触点在弓根部位时，它的重臂较短，作用力就大；当琴弓拉到弓尖部位时， 重臂长了许多倍，其作用力自然就要小得多 了。因此，在演奏中，当琴弓往弓尖方向拉 时，右手就要缓缓地加力；反之，在推弓时，就要缓缓地减力，以求得发音的平衡。而这种 力量的增减要经过大量的摸索和练习后，才能 找到感觉，逐渐成为下意识的演奏动作。

+ l- t" E5 V6 [# ` 七、有的演奏者习惯于多用琴弓左(中弓至 弓尖)三分之二的弓段，而对右(弓根)三分之一 的琴弓却很少用到，甚至根本不用，这不但使 琴弓的有效弓段大为缩短，还使右臂经常处于伸展状态而得不到回归，大大地加重了手臂的 负担。正确的全弓演奏方法，要求拉弓应拉到 弓尖马尾剩余1.5公分的位置再回弓，(如手臂 较短的演奏者只需拉至右臂伸直为限)；推弓应推到弓根离右手无名指1.5公分的位置再换 弓。很多轻松的分弓，也是用中弓靠右的弓段 来演奏的。由此可见，我们应该根据演奏的需 要，充分地发挥各弓段的演奏特点，而不可习 惯性地多用某些弓段，而将另一些弓段废弃不用。

八、演奏时弓没有呈扁状贴弦，而是呈 圆状，这不但减小了贴弦的面积，还容易蹭弦 出杂音。这是由于在演奏外弦时中指不能有效 地向外顶弓杆；演奏内弦时中指和无名指不能有效地向内勾弓，致使弓的压力方向过于 向下而紧压琴筒所致。因此，怎样使中、无两 指对琴弓正确施力，是解决这个问题的关键所在。

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