古琴现状之思考

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　　古琴，几乎每一个人都知道，可是却很多人只是知道一个“琴”字，除此之外，几乎一无所知，甚至张冠李戴。“不就是那个琴棋书画的琴嘛，我见过，很大，有几十根弦呢，朋友的女儿就弹，声音很明亮！”很明显，他错当古筝作古琴，虽然古筝也是传统的乐器，可这两个毕竟还是不同的器物，就如椅子和沙发，同为家具，确实是两件不同的东西。

　　尽管现在古琴已经成为非物质文化遗产，尽管有很多琴家不遗余力地传播古琴，尽管越来越多的人开始接触到古琴，可古琴还是一个“小众”的文化，相比于钢琴、提琴、古筝、笛子等还是势单力薄。

　　前段时间有一部关于民族乐的电影《闪光少女》，里面有很多传统的乐器，如古筝、琵琶、二胡、唢呐等等，这些土生土长的乐器，在民间很是受欢迎，相对来说已经是很“大众”了，然而还是比不上西洋乐，在一片压抑和狭窄的空间中生存。虽然在斗琴片段中胜利了，但这只是人们的臆想，真实的情况是西洋乐占据了音乐的绝大部分空间。纵观整部电影，以宣传民族乐为主题的电影，居然没有出现被国人推崇备至的古琴，是不是也从侧面反映了当今古琴的现状。因为对古琴了解太少，没有人能够把握古琴的精华，所以电影不敢冒然将古琴放进来，万一砸了票房，可不是开玩笑的。

　　“小众”的古琴，是否前景堪忧呢？因为人数少，很有可能随着时间的推移，或者遇到一些重大的社会变故导致失传呢？这种情况并非不存在，从古至今，有很多小众的乐器或者被遗忘，或者被融合，早已不复存在。就连古琴，从清末开始，一直到改革开放，也是在“消失”的边缘徘徊，要不是一些视琴如命的老一代琴家的苦苦相守，要不是他们顶着战争、饥饿、革命等一系列恶劣的环境的压力，要不是他们顶着当时主流价值观的侵蚀，要不是他们心中始终抱着琴学一定会发扬光大的希望……恐怕现在我们再也接触不到古琴了，有的只是考古学家的推测与专家学者的论断。

　　知道琴的人很多，了解古琴的人很少，会弹的人更是太少，更不要说能够精通琴学的人。因为琴学不光是弹琴，弹琴好不好听向来不是判定古琴的唯一标准。有深度，有意境，有原则，有节操才古琴的追求，没有丰富的文化学识，没有容纳万物的胸襟，没有看淡人生的境界，没有家国天下的情怀，古琴的境界是很难上去的。纵使技艺已经炉火纯青，飞花摘叶，可缺少了内涵，始终是少了一点什么，而且少的是很重要的东西。能达到这种境界的，不会有很多人的，所以古琴一直以来都不是“大众”的。

　　古琴虽然一直都是“小众”的，但这并不表示它是边缘的，因为能够驾驭古琴的人都不是平凡的，无论是学识、地位、境界、追求、影响力都高出常人一大截。所以在古代古琴的地位一直牢不可破，不管弹的人是多是少，一个文豪一个皇帝的影响力可能超过亿万平民百姓。但如今的环境与过往又有所不同，处于文化向导作用的精英人士，接触古琴的太少，他们从小可能就被西洋乐所熏陶，少了很多精英人士的加入，古琴的道路将会更坎坷。

　　那么现在的古琴是要继续保持其内涵不失、品格不减，一直“小众”下去呢？还是降低标准，纳入更多的新鲜血液，从而“大众”起来呢？这是一个问题，值得所有琴家琴友们的思考。