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【学术文论】对竹笛技巧运用的研究(二)指法技术

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总第518期!2017第318期。管乐飞扬,您的音乐世界有我更精彩!


【学术文论】对竹笛技巧运用的研究(一)

例:《春到湘江》

引子是一段散板。它着重表现了湘江的春天来临时的激荡之情,广阔而起伏,内涵而激情,展现了一幅碧波滚滚、烟雾缭绕的湘江美景:

这段乐曲,歌唱性很强,旋律优美,婉转、强弱对比鲜明,具有丰富的湖南花鼓音乐的风格。演奏时,必须根据乐曲的需要、乐句的长短、完整性,随时增减吸气量和呼气量。

总而言之,气息要运用的合理得当,呼出的气流越均匀、流畅,发出的声音就越平稳,越具有美感。吸气也是一样,吸的过多会导致憋气,吸的过少则气不够用,会造成气流不畅、全身紧张不适,同样也不会有优美的音色,更谈不上对音乐作品的处理。

有些人由于演奏中气息运用不当,不根据乐曲的要求进行呼吸,盲目的猛呼、猛吸。

猛呼:还没有到换气的地方,自己却已经将吸进体内的气用完了,这时只有乱用劲、导致全身紧张,乐曲演奏不连贯,急于完成,勉强奏完也是上气不接下气,使人体内的气息与外界空间的气体交换极不平衡,结果造成体内缺氧而感到难受等现象。

猛吸:导致吸气过多,当乐曲进行中需要换气时,他却体内还存有大量的气息没有用完、憋气,接着就是头昏脑胀,呼吸困难,站立不稳,得不到好的效果,这样下去日子久了影响身体健康。

 例:《鹧鹕飞》

引子部分生动地表现了鹧鸪向阳而飞,时近时远、忽高忽低,在天空中自由地飞翔。曲调优美舒展,细腻,反映了劳动人民对幸福生活的无限向往和追求。

演奏时需要着意形象的刻划和意境的创造,慢呼、慢吸、气息的运用要自如流畅,最好使用胸腹式混合的呼吸方法。

因为胸式呼吸法主要是靠喉头和口腔来控制气息,吹奏时间稍长就会感到头昏眼花,口干舌燥,胸部也会有不适之感。

然而腹式呼吸法比胸式呼吸法在演奏时较自如、迅速。缺点是胸上部和中部大部分不参加或很少参加运动,演奏较长句子或比较缓慢的乐曲时,还不能达到最佳效果。

所以说:最好使用胸腹式混合的呼吸方法,这样吸取前二者的优点,演奏时得心应手,但这并不是绝对的,要根据需要灵活运用,在个人实践过程中进一步体会,方能得出更好的结论。

只有掌握好上述气息的控制运用的方法,才能使气息运用,在演奏中流畅、均匀、自如而持久。使之取之不尽、用之不完、随心所欲、该强就强、该弱就弱,并根据音乐作品的旋律线条的发展以及作曲家的设想、构思,完成得尽善尽美。

根据个人演奏上的风格、经验和乐器的性能,不断地升华,更好地进行音乐作品的二度创造,使广大观众,听众欣赏后有百听不厌、留恋忘返的感觉,这就必须很好的掌握笛子演奏中气息的控制运用。

(二)指法技术

笛子的演奏由于技巧、地域的关系,简单形成两大流派,一为南派;一为北派,就技巧而言:南曲多颤、叠、赠、打;北曲多吐、滑、剁、花。因此区分了不同的演奏风格,以下简单介绍几种常用的笛子技巧: 

颤音(tr):例如:6的颤音相当于演奏67676767一般。

 虚颤音:颤音的一种,手指颤动时并末完全盖住音孔(按半孔)的虚颤手法。 

 波音(w):短颤音的一种,也称涟音,意为主音上方的手指快速颤指跳跃一次。 

叠音(又):例如:6的叠音相当于7176一般。6是主音,而717相当于复倚音,是装饰音的一种,也称唤音。

赠音:出现在音尾的一种装饰音,会标示出所“赠”之音高,也称送音。

打音(丁):将主音的下一孔位置,用手指迅速的“打”一下。也称导音。

滑音:音符之间移动的过程是“圆滑的”,有上滑音、下滑音、复滑音。借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭,造成类似唱腔的效果(指滑音),或借助气息控制,达到类似软绵绵的效果(气滑音)。 

剁音:类似鸟叫声,各手指同时快速起落,加上顿音(重吐音),造成特殊音效。  

历音:类似钢琴琶音的一种快速音阶进行,速度很快的时候,亦能摹仿鸟叫声。有上、下历音之分。历音:由低而高(上历音)或由高而低(下历音)急速地逐级上行或下行的音,叫做“历音”。要求吹奏中手指起落肯定、果断,使经历的每个音都十分清楚,流畅,好象快速上下楼梯那样一级一级地出现。 

飞指(飞):利用臂力的带动作用,使一只手的一指或数指(最多三指)在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法。可产生强烈的碎音效果。

指法训练是掌握笛子演奏技术的关键。笛子的指法技术相当丰富,除了单倚音、复倚音、上滑音、下滑音、上历音、下历音、颤管、打音、送音等等,还有指法转调技术,这些都与掌握熟练的手指技能有关。

俗话说:“心灵手巧”,手型是否正确、手指是否灵活是掌握上述技术的关键,在训练时,必须注意以下几点:

1.手指第一节中间部位肉最多,而又最富有弹性的部位称之为“指肚”。必须一开始就养成用这一个最理想的部位按孔。开孔时,手指不要抬得过高(大约一个指头厚的高度即可)。否则在换指时会影响演奏的速度。

2.怎样使自己的手指灵活?演奏时手指、手腕一定要放松。将双手放松、略似半握拳的形状(即手指微微自然弯曲些),让双手手指始终处在自然、放松的状态。按孔时也应当松弛而有弹性,不要紧张或过分用力,避免手指僵硬而影响灵活性。

3.两手的大拇指和小指虽然不按孔,但必须托住笛身,积极配合。

 4.在十个手指头中,无名指的灵活性最差,反应比较迟钝,应加强统习,使其关节放松、灵活。

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