文章 | 二胡医生 —— 黄显海

黄显海，原湖北仙桃一家银行工会干部。自2002年他带着自己发明的人造蟒皮蒙皮和至今没人超越的二胡调音技术进京后，二胡，这个中国民乐弦乐之王才真正获得了被国内顶级二胡演奏家认可的新生！

但在本刊记者采访黄显海之前，他一直保持着“大隐隐于市”的状态，他似乎不愿与外人道……

享誉世界被国际音乐界誉为“世界最伟大的弦乐演奏家”的中国二胡演奏家闵慧芬把黄显海称作“勇士”。那是2004年10月20日，闵慧芬在自己家中接待黄显海，请他为自己调理到世界各地演奏用的二胡。完事后，她送给黄显海一本自己的艺术文集，在扉页上她题词“黄显海勇士”。得此殊荣，黄显海是唯一的一个人。那天，最挑剔的闵慧芬让黄显海为自己的两把演奏琴更换为他发明的人造蒙皮，此后10年里，闵慧芬带着这两把二胡继续把最经典的中国音乐艺术传播到世界各地，直到2014年因病去世。

二胡，是中国民乐的“弦乐之王”，没有二胡，就没有完美的中国民乐。但自唐代出现二胡（时称“奚琴”）到21世纪初叶，一千多年间，二胡声音品质上存在的狼音、噪音、发音不均衡，高把位音量明显衰减、高音模糊不清等等问题，一直没有解决，尽管从上世纪50年代起，国人即开始着手想尽办法改进二胡，但大多以失败告终，这个“失败”的证据就是，包括著名二胡演奏家闵慧芬、蒋巽风、邓建国、宋飞等人在内的当代顶级二胡演奏家们，到了21世纪依然被二胡固有的这些问题制约着，它们宛若二胡艺术的“千年梦魇”让人挥之不去！

2015年6月，二胡演奏大师闵慧芬已经逝世整整一周年，北京已开始进入酷暑状态，记者来到了被闵慧芬誉为“勇士”的黄显海在北京10几平米的“家”，那里离中国音乐学院不远，因为是北京城最简易的民改公寓楼，里面连空调都没有，室内四望，几十把二胡挂满了一面墙，墙对面是堆着很多资料的简单的床，挨着床头是一张更简陋的桌子，上面摆放着黄显海为二胡调音、为客户修琴的各种工具，桌子的一侧和墙上，还有不计其数被客人抛弃的天然蟒皮二胡蒙皮。黄显海告诉记者：“这些蒙皮人家都不要了，全换了我的人造蒙皮。”

被中国顶级二胡演奏家追捧的黄显海，现在说话有人听、有人信了。

我们就来听听他说些什么。

黄显海：“影响二胡音质的因素固然是方方面面的，但最重要的还要算琴皮和共鸣箱（琴筒）。在琴筒的改革方面，一些演奏家做了很好的尝试，比如扁筒（演奏家陈耀星）、扁六方、前方后圆、前小后大等等，这些对改善二胡的音质、音量都有一定的正向作用。然而，琴皮改革的难度要比琴筒更大。原因是传统琴皮为动物纤维结构，每条蟒蛇的生长发育都不相同，皮子厚薄不同，蒙皮张力不同，都会使得二胡音质差别极大，这些方面很难做到标准化。二胡制作工艺个性化的差异是允许的，但工业文明的一个重要指标是精确化、科学化，没有科学化和精确化，乐器产品的个体品质必然带有极大的偶然性。

这种现状就使得演奏家还要兼作调琴师，不得不把大量精力投入到改善二胡音质的工作上，但术业有专攻，演奏家们的努力收效甚微。像闵慧芬大师那样的演奏家，通常会拥有几把琴甚至几十把琴，可‘常年找不到令自己完全满意的一把琴’的现象十分常见，这是一个普遍的困惑。现代演奏技术对二胡制作技艺，特别是二胡音质的优良和稳定提出了空前的挑战。

被业界称为“黄显海技术”的人造蒙皮和调音技术，现在已经被民族乐器业内专家认定为“二胡发展历史上从未有过的职业化的、改善二胡音质的一套相对比较成熟的技术”，确认了其是具有历史性的“开创性工作”，无疑意义巨大。黄显海本人认为，自己成功的意义还说明，职业化调琴师须具备两种基本能力和素养，一是具备演奏家标准的对音质的鉴别能力，二是制琴师工艺制作的能力，二者不可或缺。