对二胡运弓发音技法,优选比较的“六条标准”

作者 肖前勇

信息 原载：《音乐探索》1997年第03期 

文摘 供学习交流参考

编辑 冬景

编辑注：文章较长，编者据其所述作了“分段”以便琴友们学习、交流、参考。标题为编者即兴所注，未经深思，如有出入，请谅解。（冬景）

 

 

 

对二胡运弓发音技法，优选比较的六条标准

 

为了篇幅的节省，我们姑且暂将上列各先生的运弓法依次简称为“陆氏运弓法”、“张氏运弓法”、“谢氏运弓法”和“赵氏运弓法”。对二胡运弓发音技法，优选比较的标准笔者认为有下列六条：

（1）是否有利于演奏者右手的机能灵活；

（4）是否有利于运弓动作的美感展示；

（5）是否有利演奏者的心理调控；

（6）是否有利演奏者右手（或双手）的机体健康。

对照以上六条标准不难看出各式运弓法的优点和不足之所在。

陆氏和张氏运弓法：灵活、稳定、省力是其长。

 

“谢氏运弓法”：它不主张大臂紧夹、单纯摆小臂，也不主张大臂支配小臂或作大幅度张收，这些观点，均不无其道理。谢氏主张右手各部位（缺肘部）统一协调动作。谢氏的主张有两点值得探讨：

（1)它忽视了肘部这一重要部位的存在（也就难及其运动的形式），这是一个严重的失误；

（2)它提出的“统一协同”缺乏具体内容，使人有“老虎吃天，无从下口”之感，按体育训练的行话说，缺乏了“操作域”和“操作器”。这一点在陆氏与张氏的运弓法里也存在同样的问题。

“赵氏运弓法”：它在对六组动作的分析中，结合了生理解剖原理，分析细腻，颇有见地。它对右手质心（或称重心）及其运动的分析也有新的发人思考的见解。

诚如涅高兹所言：“有关音乐的见解也像其它一切事物一样地改变着”、“某种教学法即便是可靠的经过考验的，也需要随着现时生活而不断地发展，辩证地加以改变。”涅氏这段话的精妙之处就在于它谈到了相对的稳定，绝对的变化，时代的前进，事物要发展的辩证法。

如何对前面所谈的几种运弓法进行扬弃取舍的问题，应当说已相当清楚了（当然完全推倒重来也不是辩证法）。

 

个人狭窄的经验总结之上。

 

唯一正确之法还是实践——理论（与科学交叉、结缘）——再实践（检验、校正、总结）。即要向自然和生活要灵感，向科学要根据和思路，向艺术实践要经验和套路。

附上张朔老师对昨天发送的《二胡运弓发音技法的“演进”与“各种流派”》 的精彩回复：大师们从来不说自己是什么流派，都是浅薄的后人们创造的。技术动作的进步，同时也是因为演奏发展需要而进步的。不同的历史时期，发展起来的技术当然不一样！这并不是大师们出来错误，只是历史的局限而已。后人们非要强加一个流派，这种刻舟求剑的事情还是不要的好！能为音乐演奏服务、能为音乐艺术服务、符合人体功能学、符合实践实现的技术就是好技术 ！