二胡的快弓到底怎么练?

赵寒阳老师讲快弓

练习快弓可以分以下几个步骤来进行：

　　第一步，先练习弓子用较大的贴弦度演奏保持音，可在空弦上练。方法是：将弓子的触弦点放在中弓部位，右臂微微左旋以加大对弦的压力，突然起弓，奏出音头，弓子拉出10 公分左右骤然停住，但贴弦的压力要始终保持，所发出的音响是：“嘎― ! ”再突然推弓，仍然要奏出音头，弓子推回原位后骤然停住，贴弦的压力仍要始终保持，发出与拉弓同样“嘎― ! ”的一声。如此反复进行练习，直至熟练掌握为止。进行这项练习时要特别注意，① 贴弦要紧;② 运弓速度要快;③ 弓毛对弦的压力要自始至终保持而不可松开，当弓子骤然停住时亦然;④ 运弓时要感觉有较大磨擦力，弓毛不可滑过琴弦;⑤ 发音要头尾一致，奏出刀切般的效果，而不可是枣核状

　　第二步，右手不拿弓子，空手练习扇扇子的动作。练习时要有意识地将运动的“轴”在小臂中间，使肘和手成为平衡的两端均匀地左右摆动。反复练习至动作正确、自然为止。

　　第三步，右手拿弓作空弦快弓练习。先练动作，做到与空手扇扇子的动作一样正确、自然，并使其纯熟;再练发音，要做到音质饱满、清晰，十六分音符时值准确;然后再练习每八个音和每四个音加一个重音，练至熟练掌握为止。

　　第四步，练习两手的配合。选择一个简单的音型，如：

　　l = D (15弦)

　　先从每个音重复八次开始，左手动作要有意识地与右手每八个音一次的重音对齐，奏成：

　　l = D (15弦)

　　练熟后变为每个音重复四次，左手要注意与右手每四个音一次的重音对齐，奏成二

　　l = D (15弦)

　　练熟后再变为每个音重复二次，左手可对右手八个音一次的重音，也可对右手四个音一次的重音，奏成：

　　l = D (15弦)

　　练熟后变为每个音一次，左手可对右手八个音一次的重音，最后取消重音，奏成：

　　l = D (15弦)

　　然后将音型逐渐复杂化来加以练习，如：加上快速换把、跳把、快速换弦等，熟练掌握后即可进入快弓练习曲的训练。

　　演奏者在快弓方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　(l)右臂动作“轴”的位置不正确，通常是“轴”没有放在小臂中间部位，而仍象分弓一样放在肩部，将快弓动作变成右臂的“伸一缩”运动。这样，当速度提高时，手臂就变得十分紧张和僵硬，发音也呆板而缺乏弹性。因此，在快弓演奏时，首先要保证动作的“轴心”位置的正确。

　　(2)弓子不能保持“平一直”运行，表现在演奏快弓时弓头的调节螺丝呈斜线或圈状运动，这就使快弓增加了许多“嚓喀、嚓喀”的杂音。正确的快弓演奏要看到弓头的调节螺丝呈一平直的横线运动，这样才能保证发音的清晰和干净。

　　(3)贴弦度偏低，把快弓的每个音都奏成了“枣核状”，这就使快弓的发音含浑不清，缺乏颖粒性。好的快弓演奏贴弦要实，要将每个音奏成带有结实音头的、似刀切般的“嘎一!”的一声，这样才能奏出“大珠小珠落玉盘”般动人的效果。

　　(4)拉推弓发音不均衡，将快弓奏成类似“瘸腿”式的效果。快弓拉推弓发音不均衡与长弓和分弓的情况不同，长弓和分弓大都是因为弓子重臂的长短不同所致;而快弓本身用弓很短，重臂的长短差异不大，它的主要原因是小臂和弓子的角度不恰当所造成的。如果演奏快弓时大臂过于内收，用弓部位又过于偏左，这时小臂和弓子就形成了一个锐角，这样拉推弓的贴弦度就会有差异，发音也就不均衡了。解决的方法是：将大臂微微外展，用弓部位保持在中弓略偏左的位置上，使小臂与弓子形成的一个直角，这样拉推弓的贴弦度就能保持一致，发音自然就均衡了。

　　(5)两手配合不密切，常常是左手动作滞后，尤其在快速换把或交替指等左手高难技巧时，更是容易偏慢而与右手对不上“点”，这也是快弓拉不清楚的一个重要原因。要使快弓演奏得清晰而富有弹性，首先右手要保证十六分音符非常均匀，不能有时值上长短的差异;再就是左手的一切技巧，都要在右手换弓的一瞬间完成，按指的“点”一定要与弓子发音的“点”对齐。为了保证做到这一点，左手的动作要有一定的提前量，也就是说，当前一个音发出以后，左手就要准备下一个音的按指动作，如：在快速换把时，手腕和虎口早在换把音发出以前，就已经开始动作了。还有一点，就是在快弓演奏中，左手不能带有滑音，音与音之间都要呈点状，不能呈线状。这样，才能提高快弓的弹性和清晰度。

如何提升二胡快弓演奏方法

二胡是中国民族乐器中最具代表性、也最具表现力的拉弦乐器之一，在我国一直有着广泛的群众基础。20世纪六十年代以来，二胡艺术得到了迅速的发展，涌现出了大量的优秀作品。在许多新的、优秀的、高难度的二胡作品中，如王建民的《第一二胡狂想曲》、关乃忠的《第一二胡协奏曲》、高韶青的《随想曲》、刘学轩的《二胡协奏曲》等创作乐曲以及《卡们主题幻想曲》和《引子与回旋随想曲》等移植乐曲，大多需要连续的、急速的快弓演奏技巧，这些无疑对每一个演奏者在技术能力和控制状态方面都是一个巨大的挑战。

一、演奏快弓时经常出现的问题

快弓是二胡演奏中重要的弓法之一，是二胡基本功的一个大关。不会快弓，许多二胡曲子就拉不了。然而，在实际教学中发现，二胡演奏者在演奏快弓时往往出现“力不从心”的现象，主要表现在以下几方面：

1．两手配合不密切，常常表现为左手动作滞后。两手配合是一种把左手和右手各种技法在独立完成的基础上，统一为一体的一种综合技术。在演奏快弓时，右手是主动因素，尤其在运用快速换把或交替指等左手高难技巧时，更是容易出现左右手相脱节，不在同一个点上，导致音准不准，节奏不稳的现象。这也是快弓演奏不清楚的最重要的一个原因。

2．右手弓子不能保持“平——直”运行，

右手运弓平直也是快弓的基本要求，许多学生在演奏快弓时，弓头的调节螺丝处就会呈上下斜线状或围圆状运动，而不是呈横向的直线运动。很多学习者误认为这是一种“功力深厚”的表现，其实这是一种错误的演奏方法。

3．右手运弓的贴弦度偏低，发音含混不清楚、缺乏颗粒感所谓颗粒性，

即快弓的发音，每个音符都像“颗粒”一样，一颗颗、一粒粒似的结实、清楚、利落，而且每一粒的大小都一样。演奏快弓时是否富有颗粒性是衡量快弓质量高低的一个标志。许多学生在演奏快弓时一味的强调“快”，忽略了右手运弓的贴紧度，演奏出来的音“骄而不实”，含混不清，无颗粒感。

4．拉推弓发音不均衡，将快弓奏成似“瘸腿”式的效果。

快弓拉推弓发音不均衡与长弓和分弓的情况不同，主要原因是小臂和弓子的角度不恰当所造成的。许多学生在演奏快弓时都会出现拉弓时音量稍大，推弓时音量较小的现象，发音不均衡。这是由于演奏快弓时大臂过于内收，用弓部位又过于偏左，这时小臂和弓子就形成了一个锐角，这样拉推弓的贴弦度就会有差异，让人从听觉上就会有一种“瘸腿”式的效果。

5．在演奏快弓时会出现心理障碍。

学生还未在演奏前，一看到大篇幅的十六分音符时，首先出现一种“畏惧”“紧张“的心理状态，所以很难静下心真正放松的去练习，导致屡次出现演奏错音或中间停顿的现象，不能完整的、准确无误的演奏快弓乐段。要使学生达到较高的快弓演奏水平就必须解决学生的心理障碍问题。

二、快弓演奏的动作要领

快弓是二胡技巧中的高难动作，它需要演奏者双手的高度配合。要做到演奏快弓时音位准确、时值均匀、发音清晰而又富颗粒性，不是一件容易的事，因此掌握快弓演奏的正确方法是非常必要的。演奏快弓时要将运动的“轴心”放在小臂的中间。

\赞是一种鼓励 | 分享是最好的支持

 扫二维码了解更多新资讯