习音堂 | 琵琶演奏中的右手技术(一):重塑右手基本技术

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写在前面的话：

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本周率先推出的是《琵琶演奏中的右手技术》课程系列，每周两篇，带来满满干货，帮您系统化的提高琵琶演奏中的右手技术。在未来，我们还会从不同调式的训练方法、琵琶左手技术、琵琶技术的强化与提高、琵琶的历史与养护等方面，全方位系统讲解琵琶演奏中的各种问题，敬请期待。

闲话少叙，正课开始：

一、基础姿势：             

▲右手准备姿势的侧面观与正面观

在演奏时，先将右臂自然下垂，右手五个手指自然地向掌心弯曲，并保持这种手型。然后将小臂抬起，掌心朝向面板。大指自然地搭在食指胶布上，呈握空心拳状。

可以想象手中握一生鸡蛋的感觉，如果握得太紧，鸡蛋会碎，太过放松鸡蛋又会掉到地上，所以要适度，把握好分寸。肩膀自然下沉，指甲拨一弦的触弦位置在复手和第24品的二分之一处左右。

二、臂的作用：             

▲右臂演奏前的基础姿势

臂的重量作用

臂作用于琵琶弦上的力是压力和滑动时摩擦力的合力。由臂的自然重量与手指经过弦的速度而产生，若是不能正确合理地使用臂等部位的重量，不懂得手指接触或经过弦时永远包含着臂等部位重量变化的原理，那么就无法正确掌握音量、音色、速度变化等技巧手段。“臂的重量作用”是演奏中极为重要的概念，从学琴第一天起就要在动作训练中用心体会。

臂重释放的两种方式

             

臂重在弦上释放的方式有两种。一种臂重是可以分割和中断的，适用于音点类指法，如弹、挑、扫、拂、勾、抹、扣等。另一种臂重是不可以分割和中断的，适用于音线类指法，如轮指、滚奏、摇指、扫拂滚、夹弹、夹扫、连续快速摭分等。

音点类指法是每一个音点都是一个释放臂重的过程，即右手做一个音点时，臂重随着手指经过弦的一瞬间充分释放，如果做下一个音点动作，需要重新把臂的重量放在弦上并释放。

音线类指法是无论其演奏的时间长短、音量大小，在点与点连接的过程中，臂重的感觉始终作用于弦上，臂重一直放在弦上，手指不离开弦，指甲似贴在弦上。

臂重与音量的关系

               

关于音量变化，很容易被人误解，以为想要音量大就要用力气。反之，想要音量小，就要少用力。但实际上，音量的大小与臂的重量作用密不可分。两者的关系是：臂的重量多放一些在弦上，指甲经过弦时感到“弹性阻力感”小，音量就小。小提琴大师梅纽因曾说：力量不是由于用力而产生的，而是从过程、均匀和平衡、细致的总和中产生的。

三、右手演奏动作的坐标定位        

右手动作的定位，指的是右手与琴弦之间的定位。指甲经过弦时所处的位置，可相对分为前、后、上、下、深、浅等六个坐标。坐标定位的正确与否，关系到右手动作的框架结构是否合理；各部分功能能否合理发挥；能否达到音色、音量、速度等诸多要求。

那么如何界定上、下、前、后、深、浅等六个坐标呢？右手触弦的上下位置，如在第一弦上演奏，应在复手与第二十四品的二分之一处，比之高，为上；较之低，为下。前后的定位一般是以右手食指掌指关节与发音弦相对应而言，食指掌指关节对着弦的左侧，称之为左；对着弦的右侧，称之为右。常用的指甲触弦深浅定位一般是在指甲约五分之二或二分之一处，深度超之称为深，不足称为浅。

以上是最基础、最普遍、最常用的坐标定位。需要注意的是，各种技法的位置也不尽相同，演奏者要根据自己的生理条件和乐曲中要求的效果，找到右手做各种技术动作时的最佳位置。

四、右手动作的基本形态            

▲吴玉霞老师用琵琶展现不同音色

虽然大家喜欢说弹琵琶，但事实上用“拨”可以更好的形容弹琵琶的动作。

弹指的是：被其他手指压住的手指用力伸开。拨指的是：“用手指或棍棒等推动或挑动”。不难发现，拨来形容琵琶右手动作更确切。

“拨”弦的时候，指甲前段经过弦的速度不是一成不变的，可以根据力作用于弦上时间的长短，分为快速、中速、慢速等不同的速度层次。指甲经过弦的速度变化，也会直接影响到音色上的变化。一般来说，经过弦的速度快，音质属于刚性；经过弦的速度慢，音质属于柔性。中速经过弦发出的声音，因其高低频相对平衡，音质刚柔适中，是琵琶演奏中最常用的基础音色。

拨弦音质的分类

由于“拨”弦时经过弦速度的变化，可使其属性分为以下几类：

拨——指甲中速经过弦，是其他形态的“拨”的基础，最常用。

击拨——指甲快速经过弦，属于刚性音质。

弹拨——指甲快速经过弦，属于刚性音质。

滑拨——指甲慢速经过弦，即指甲在弦上停留的时间较长，触弦点与离弦点相对较远，指甲触弦后由上方滑动至下方离弦；或由下方滑动至上方离弦。其作用于弦上的时间长，属于柔性音质。

压拨——分快速压拨和慢压拨两种。快压拨，力作用于弦上的时间短，属于刚性音质。慢压拨，力作用于弦上的时间长，属于柔性音质。

擦拨——力（动作）的方向与面板呈平行，快速擦弦发音。用于和弦各声部音色的纯净融合和统一。

拔拨——指甲面贴弦，与弦呈直角，快速向外（面板相反方向）离弦，音质纯净。

拨弦改变导致的音色变化

不同形态的“拨”产生不同的音色变化，是音色变化的重要手段。

（1） 触弦（拨弦发音）的位置有变化，产生音色的变化。触弦，经过弦  时，越接近缚弦处音色越硬；越靠近弦身二分之一处，音色越松。

拨弦的位置可分为以下几种：

顶——相把位或第一品左右。

上——按音位置与复手之间的二分之一处。

中——第18品至24品左右。

下——第24品与复手的二分之一处，或再下移1或2厘米左右。

根——紧挨复手。

一般来说，第一弦的触弦位置在复手与第24品的二分之一处，第二、三、四弦依次略微上移，四根弦的触弦位置形成一条45度斜线。

（2）拨弦方向的变化，产生音色变化。

向面板垂直方向的拨弦，音色浑厚。

向面板反方向的拨弦，音色极脆薄而明亮。

向面板平行方向的拨弦，音色单薄而明亮。

向面板45度方向的拨弦，因其声音高低频相对平衡，音色浑厚，明亮兼而有之，是最常用的一种拨弦方式。

（3）     指甲经过弦速度的变化，产生音色变化。一般来说，经过弦的速度快，音色较刚，经过弦的速度慢，音色则较柔。

（4）     指甲用峰的变化，产生音色的变化。

（5）     指甲入弦深浅的不同而产生音色的变化，入弦深，音色相对浑厚；入弦浅，音色则相对脆薄。指甲入弦的深浅对音量也会有影响。

（6）     动作部位的不同，音色会不同。

好啦，本期的右手基本技术就讲解到这里了，在本周五的第二期中，我们会向大家讲解右手技术中的弹，扫，抹，挂等指法在学习中的注意点与练习方法，敬请期待吧！

参考资料：《琵琶弹奏入门》王超慧编著

《琵琶教学纲要》郝宇容著

 

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