【名家谈笛】俞逊发胡锡敏:运气的方法及练习(四)

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（4）弱奏练习

竹笛是一种带有明亮色彩的乐器，为了丰富表现力，音色要有变化。所以必须掌握弱奏技术。通过弱奏的练习，还会对长音控制起到一个辅助练习的作用。弱奏是一种比较有难度的演奏技术，它主要是依靠气息控制和口风变化来完成的，这是它和高音练习共同之处。在前两节我们已作了高音练习，所以已具有一定的基础。在大幅度腹部肌肉功能的练习后，我们再作弱奏练习，也许会起到一种松弛的作用，虽然弱奏同样需要风门和腹部的收缩，但它们在力度上有所不同。弱奏的气流速度较缓，所以它的收缩，从某种角度可以理解为一种缓慢的自然收缩，不要求吹高音时腹部的紧张度。另外，弱奏还需要改变风门与吹孔的角度，声音越弱，风门与吹孔的角度越大，在口风控制上轮匝肌要收缩而口唇应保持原有的松紧度，风门要小。

在演奏[弱奏练习曲]时，高音的弱奏要注意与吹中、低音有所不同，高音弱奏的口唇也要紧，腹部收缩后要保持一定的紧张度。

虽然从谱面上看，练习曲较简单，但能够做到气息控制缓而平稳，弱而不虚；音色要求纯净、清晰；在做到ppp和自然消失时，音准、音色仍然不变；这是很不容易的。

在弱奏练习时很容易出现这样的问题：音偏低、漏气、音发虚、风门收不小。导致这些问题的原因大多在于口劲和腹部的控制耐力不够，不注意方法和局部肌能的训练，单凭意想，结果靠憋气，气率不够，音偏低，有时甚至强行将口风压扁，造成风门偏位，导致漏气。有时只有杂音而没有声音，刚演奏几小节就累得气喘嘘嘘，出现失控的现象。如果根据正确方法耐心训练，演奏弱音感觉会很有把握，如同很有手劲的人冲开水，可以小心翼翼地不把水溢出来一样。从p--ppp，感觉像把音送的很远，好像自己看得见一样。