【名家谈笛】俞逊发胡锡敏:运气的方法及练习(二)

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（2）高音的训练方法

笛子的音域只有二个八度半，而高音区就占了一个八度，笛子在乐队里又是一个高音乐器，高音的运用是很普遍的，因此对学者来说必须要通过高音区这一难关。笛子是以笛膜助声的，就笛膜而言，它对高音的发音较为不利，一般人往往会出现吹不响或吹破的现象，因为它是一个方法比较特殊的音区。所以吹奏高音对口劲、口风和腹肌的要求较严格。我们在练习高音时首先应训练口劲与腹肌的功能。

训练口劲，梆笛是比较理想的笛子，能吹口笛更好，这些笛子都能训练口劲及腹部肌能的耐力。高音区比较南发音的是（筒音作5）高音5671（1为两点1）这四个音。先通过从高音1--高音5逐渐模进，让练习者接触到高音5，过渡音的高音5相对比较容易发，在这时能让练习者有余地感觉音高的概念和发音的位置，在这个基础上进一步要求将高音5作保持性的连续演奏，可以将高音5连续一百个为一组，如这一百个高音中有一个没有吹出，就重新开始。反复有计划地训练一个阶段，以达到较有把握而准确地发出高音。最后是将高音6作长音练习（训练高音6以后再开始高音7和两点1的练习，这两个和高音56方法上是有所不同的）。这两个音不但在力度上明显地要比前者强，而且高音7和两点1指法交叉比较复杂、发音特别困难，要注意指法按孔的准确与严密。

在方法上要掌握好气息的速度与角度，随着音的升高，口劲小腹必须收缩，起到一个增加气流频率的作用，要寻找口劲腹肌两者的支点，一般的感觉是随着腹部肌肉收缩（不能僵硬地）不能过分的收腹，这样往往会导致以后吹奏中音、低音发音漏气、干涩，严重者还会发出杂音。而这时的气息位置该向上，气流的角度应往外扩大。

练习高音有三点要领；

1. 小腹要有弹性地收紧，以便协助和加快气流的速度。

2. 唇部的轮匝肌要收紧，这样有利于风门的收缩控制。

3. 气流的角度要偏大，有利于发音的准确性。

明天编发《功能性腹部练习的训练方法》，敬请收看哦。

资料节选自来源俞逊发胡锡敏著作《中国竹笛》一书，本平台仅作分享，版权归原作者所有。

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