【胡琴随想】谈谈三弦二胡

（某客户在工作室试拉三弦二胡）

        卢小熙老师曾经给我寄了份资料，上面有张子锐老师50年代设计的三胡。从图上看，三根弦平放在琴码上，一弓上装两股马尾。一股在第一、二弦之间。第二股在第二、三弦之间。从图上看，千斤处三根弦没有明显的分开。这种结构与少数民族《阿细跳月》之三胡相似。还有就是西安音乐学院的中音三胡，与张子锐老师在结构上不同的是，在千斤处像小提琴一样，将三根弦分开，以便于演奏和音。其它与张子锐老师相同。他们的弓都是两股马尾。他们的琴码都不是高低式的而是平卧式的。他们的千斤，一个是三根弦一束式，一个是三根弦像小提琴样分开式。所以他们是对少数民族之三胡的继承与发展。二胡上的很多内函他们展现不了，恐怕还需重建这种乐器的内涵。

        我为什么取名为“三弦二胡”？就是想区别与少数民族之三胡。我为什么取名为“三弦二胡”？就是为了保留二胡之属性，同时又强调了三根弦。也就是想区别于少数民族之三胡。名字取得不科学，容易与弹拨三弦相混。“三弦二胡”的出发点就是在继承二胡、大擂的前提下，扩大音域的。二胡及大擂的曲子，基本上都能演奏。趣味，手法，技巧也基本都能保留。这是和以上两种“三胡”的主要区别点！我是从河南坠子的伴奏乐器上得到启发的。坠胡，实为小三弦乐器的改制。将蟒皮换成泡桐，并捋后扳开孔，用来伴奏河南坠子。这种坠琴上，还有第三根弦，则作为共鸣弦用了。根据我的实践，将共鸣弦于琴码处抬高，使其便于琴弓演奏，即以弓控制内弦及第三根弦。在演奏第三根弦时，弓毛在第一、二弦中穿空，不接触第—、二弦。那么第三根弦就可单独演奏旋律了。在第二、三弦及—、三弦上就可演奏和音了。经过实践可行！于1972年定制三弦二胡。1973年定制三弦大擂。自编了《唱支山歌给党听》、《游击队员之歌》、《光明行》、《二泉映月》及创作了《河南音乐印象》等三根弦的二胡曲。三弦大擂创作了《畜牧场的春天》、劳动号子《铁塔上山》等等，产生了较好的社会效果。我网上魏少武改编的《梁祝》，他在三根弦的二胡上也只适应了二个多月就达到这水平。所以三弦二胡是可以掌握的。一个基本要求：弓子走直就行！像小提琴一样，增加一个不擦弦的练习曲就可以了。这样对弓的直线运行也是个约束。强化了弓子的直线运行。当然也多了个镣铐跳舞。这也是为了多五度音及和音，应该付出的代价吧！

  

下图为客户试拉的三弦二胡（老红木八方细腰型）实图

 

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