【匠心筑梦·寻访三晋工匠】“鬼手”邵学军 刀笔滚惊雷

　　铺开八尺宣纸，操起特制笔，饱蘸墨，虚握拳，平呼吸，提、按、顿、挫，扭拧千毫风尘现，搅得流云滚滚泻……

　　顷刻间，厚重凝练的“舍得”二字跃然纸上！“舍”字起笔“人”像慷慨恣意给予，“得”字落笔之“寸”似快乐跳跃，意蕴立现。

　　4月20日一大早，春意正浓。北京荣宝画院，57岁的邵学军正在写字，长发飘飘，字与书者皆让人感慨潇洒神奇。

　　“写小楷，用指力；写大楷，用腕力；一尺榜书，用肘力和臂力；一米榜书，用的是肘力、臂力和腰力；一米五以上的榜书，则需加脚力。大笔饱蘸浓墨后的重量，加上用力提按，好比踩住刹车加油门……”邵学军笑着告诉记者：“出这一身汗不亚于装了一卡车煤。”

　　字从梦中来。邵学军还给记者讲述了一个关于“寿”字的故事。

　　2007年，他为奥运会创作999对 “福寿”礼品字时，因找不到感觉，半月有余，废纸无数，夜夜难眠。一日半夜恍惚中，眼前浮现了一个扭拧架势的老树根雕，幻若一名长者正在练拳。他脑子里寿字的形态呼之欲出，旋律和节奏随即生成，转化成爆发力。他即刻下地，风雷而动，一挥而就！

　　邵学军说他每一次创作都激情万丈——以绘画造型，将文字化为形象，章法自在脑海；以音乐节奏运笔，用旋律造势，蛰伏只待火候；以武术刚柔攻防，瞬间爆发，气势险峻，力透纸背；以中医调和内外，荣养左右，宣通上下而皆在胸中，完美收笔，局面震撼而和谐。

　　造势、造险、化险为夷，蕴藏着功夫和修养，才达到了笔笔见功、处处精妙的效果，所作榜书大字磅礴苍劲、气势雄浑。

　　作为牌匾艺术家，邵学军写字是为了刻字。他写字时按雕刻要求写，刻字时按写的韵味刻。

　　锤子、凿子等工具一字摆开，拉开架势，邵学军的雕刻技艺又一次让记者大开眼界。

　　首先，邵学军把“舍得”字样，丝毫不走样地描印到老榆木板上。

　　“开大山（开凿）喽！”邵学军悠长地高喊一声，左右开弓，一下、两下、三下……一时间木片飞溅。记者数着，从大凿子开凿到小凿子细刻，一个笔画，竟然凿刻了458下。邵学军说：“这完全是遵照传统手法雕刻，既大胆又谨慎，否则一锤子下去就可能成千古恨！”

　　“刻时的关键在于处理好字中的飞白和引带。一般的工匠不懂书家意图，因为怕麻烦，往往会忽略掉这两个细节。殊不知，神韵恰恰就体现在细节上。”

　　几番大喘气，多番连屏气，消耗了不少体力。“大形”基本出来后，邵学军略作休息。

　　片刻，邵学军打开一盏台灯，侧对着字，开始底部精细“滚圆”。“只有借助斜侧的灯光，才能找到细微的毛病。此时要把握好手感和角度，与人的视觉角度必须一致，这样才能达到‘飞出来’的立体效果。”邵学军说。

　　“5天后抹腻子、打磨、反复精细处理，然后刷漆、再打磨，再反复刷漆，3天后就可以贴金了。”邵学军说雕刻后的工序需要更精细。

　　雕刻结束，落座休息。邵学军开始介绍他的古牌匾制法：选用百年以上的房梁或门扇木，用两年以上猪血腻子填缝、刮平，刷五道至七道大漆作底，阴干打磨后上三道桐油；根据需要，选用阴刻字或阳刻字……“符合科学视觉角度和刻底的剔光、修圆秘法，无论阴阳刻法，刻出的字看上去都非常立体。这是别人学不来的。”

　　有专业人士称，写好榜书不仅要有深厚的楷书的功底、行书的笔意、草书的灵动，而且要能驾驭了大结构，有握大笔的气力。

　　写好榜书何其难也，邵学军何以能有成就？

　　传承家学，天赋秉异。邵学军1961年生，6岁开始跟母亲练字，8岁学画。上初中时，他给同学们画像时就显示出大家气质。他是“巧人”，从小动手能力就很强，修锁、配钥匙，自制二胡、古筝，自学音乐、木匠手艺，画画、雕塑、开录音棚、拍影视、写文章，有模有样，人称其为“鬼才”。  

　　邵学军笑言，他题字始于1977年。当时太原河西“下元饭店”的美味每每刺激着他的味蕾，但奈何囊中羞涩。一日，他斗胆进去要了碗浇肉面。“当看到墙上字迹丑陋的价目表时，我要求给老板重新写一张价目表，同时画了张服务员的广告像。老板挺高兴，不仅免了面钱，还给我炒了一盘过油肉，付给我20元润笔费，最后还把我介绍给对面的五交化店写门头的招牌字。”

　　自此一发不可收拾，邵学军的题字出现在太原市的大街小巷。柳北照相馆、山卫眼镜行、一间楼、柳南果品批发市场……

　　而邵学军正式与牌匾结缘，则始于1984年一个春日。

　　当时，邵学军在山东曲阜写生时与一老先生同时选中一个景。当得知邵学军来自太原时，老先生感慨道：“山西有许多古匾，不仅字题得好，而且刻制精良。可惜现在写字的不会刻，刻匾的不会写，真是糟蹋书法艺术啊！”

　　邵学军后来得知，这位老先生就是艺术大师吴冠中。吴冠中大师的这番话深深地刺痛了邵学军。

　　1985年，邵学军大学毕业后成为一名美术教师。教学之余，他看遍了太原市大街小巷的匾额，验证了吴老的感慨所在，也激发了他从事牌匾艺术的决心。

　　“学书须取法乎上，刻字须吃透古匾”。邵学军以傅山为宗，参以黄山谷、赵孟頫及魏碑诸家，苦练琢磨，逐步形成了风貌独特的邵体。他集人所长，拜师学艺，全身心地投入牌匾的制作。

　　据粗略统计，1985年至今，邵学军已题写牌匾4100余块，尤以《五爷庙》《傅山祠堂》《乔家大院》《蒙山圣境》《舍得》《沁园春·雪》（12米×26米大型16条屏）最具风格。

　　然而，功成名就的邵学军却陷入了比吴冠中老先生当年更甚的忧虑中。当在云南蒙自县的山村看到百姓家的厕所门、茅沿板竟然是古牌匾时，他非常痛心：“几百年甚至上千年的古牌匾历经风雨和战火蹂躏，几乎面目全非，流传下来的已是凤毛麟角，可点可数，如再不进行抢救性保护，势必造成千古遗恨。”

　　2005年后，邵学军遍访山西、山东、陕西、云南等地，开始搜集整理牌匾资料。针对题字无人、刻匾无人、修复无人、贴金无人、用桐油大漆无人等现状，，呼吁建造“牌匾博物馆”，将全国各地的著名牌匾收集起来，再通过以旧做旧替代原匾，达到保护文物的目的。

　　“抢救不仅仅是修复一块牌匾那么简单，而是抢救其背后蕴含的千年历史文化和民族根本。”邵学军激动地说。