（1）初学二胡用那种二胡比较适合，如何选择适合自己的二胡呢？
答：初学二胡在一般情况下都会选择价位适中，或选择一些比较普及型的二胡，我建议小孩子初学二胡的时候可以选择普及级的二胡，如果考虑到今后有考级需要的，可以选择专业级二胡，这样在考中级水平的时候不需马上换琴，这样以后需要的话就可以直接选购演奏级二胡，避免重复无效的投资。虽然是初学，二胡还是要选择质量比较好的，就像启蒙的老师一样，会对今后的学习起到很好的引导作用。
乐器是消费品，购买力也是很重要的，档次高的二胡自然会从材料，工艺，音色上更好，针对不同的情况可以选择不同档次的二胡，乐器还是要人用的，二胡使用人为因素很大，演奏水平的高低是决定二胡音色好坏的重要因素，好的二胡对演奏也是具有引导作用的，随着演奏技法的提高同样会使自己二胡变的更好。有很好的演奏水平选择高档次的二胡是很必要的，但盲目最求高档次也没有必要，有了好的演奏水平才会有好的音色效果。
（2）专业二胡与高档二胡的区别主要在哪些方面呢？
答：专业二胡的材料以新红木为主，琴皮相对高档二胡要逊色一些，但整体的制作和音色质量都是以高档二胡为制作要求的，包括手感方面，同样也适合演奏和学习。目前对专业二胡都采用了高档二胡清水打磨的制作方法。高档二胡指的是血檀，老红木，紫檀为材料制作的二胡，其选材工艺都是以演奏要求制作的。
（3）在北方如果要购买苏州生产的二胡，那对蟒皮的松紧有没有特殊要求呀？
答：制琴都有一定的要求，音色的根本是整琴的效果，并不是单纯以琴皮的松紧来决定的。在北方因为气候的客观原因，木料和琴皮都会有微妙的变化，因为二胡和其它乐器一样都会适应本地的使用环境。这种在任何环境中都会有的。但这种变化是整体的，打个例子说，琴筒收缩那琴皮也是在收缩的，不可能琴筒收缩琴皮不收缩的，所以说材料的稳定性也决定了今后产品的稳定性，琴筒和琴皮的搭配已及一些有效的制作方法是很重要的，高档二胡之所以要手工鞔皮，就是要掌握这个“度”，鞔皮是一个对二胡定音的工序，这一点很重要，如果盲目的都将琴皮鞔的很紧，这和机械压皮就没有什么区别了。
（4）新的二胡琴皮是不是都要紧，只有紧了以后经过磨合就会有好的音色表现了。
答：新二胡的琴皮自然要紧一点，但过分紧也会导致音色发尖，这是因为过紧破坏了琴皮的纤维结构，使琴皮失去有效弹性。通常琴皮松紧是根据琴筒的干燥程度来决定的，如果琴筒不是特别干燥的情况下琴皮就要鞔紧，因为琴筒的收缩率大于琴皮的收缩率。我们之所以要将琴筒和琴壳做好后还要经过很长的时间干燥后，再进行鞔皮，目的就是要让琴壳充分干燥，这样在鞔皮定音的时候就能更好的发挥手工鞔皮的优点，事实上二胡的音质是制作师制作出来的，不同的制作人所表现的效果也是不同的。我们这样的做法对二胡的质量和稳定性是非常好的，但缺点就是不会有很多的产量，这也是手工艺行业的特点，要质量就不能有量。
（5）什么是二胡的磨合，是不是每把二胡都要经过这样的过程呢？
答：首先所有的乐器都有一个磨合期，包括钢琴，小提琴......等等。磨合是一个多方面因素协调的过程，因为二胡有琴皮，所以大家都会认为磨合只是将琴皮拉松，但事实上这样的说发是不全面的。磨合包括了，乐器对周边环境的适应，使用者对乐器操控的适应，与这件乐器所相关的因素，也都是磨合的因素。所以任何一件新的乐器都有越用越好的特点，在一定程度后就会进入一个稳定时期。二胡琴皮经过磨合后的松与在鞔皮过程的松紧的松是不同的，前者的松是琴皮通过演奏适应的琴码的压力，使整的琴皮面的振动由中心呈环状向四周均匀传播，使琴皮振动均匀，振动的效果好了音质也就好了。因此磨合的松和琴皮本身的松紧度的松概念是不一样的。但音质的好坏决定音色还是二胡的本身，二胡任何的制作环节都会对二胡的音质带来变化，因此我们追求每一道制作工序的认真和严谨，这些因素是产品质量的保障。
（6）老红木二胡和紫檀二胡的音色有什么不同？
答：紫檀木质比老红木要硬，因此发音比老红木琴明亮，紫檀音质比较细腻，有一种与小提琴类似的音质效果。老红木的音色比紫檀浑厚，音量要比紫檀稍大。两种二胡是相比之下的区别，二胡的制作要求是有二胡韵味为基本点，也是二胡所具有的音色特点，这是其它乐器所不能替代的，因此在整体效果上还是一致的。
（7）二胡最重要的是哪方面？
答：从二胡整体来讲都是不可缺少的，在选材上木料是基础，二胡制作的工艺简单说就是二胡的制作方法，这是极为重要的，好的制作工艺可以充分发挥材料的特性，也是二胡质量保障的基础。在这个制作工艺的范畴内包含了材料的选择，材料的搭配，制作尺寸的精确，琴筒的制堂，外型的科学美观，各部件的装配角度的正确，琴皮的处理工序，二胡调整等等，因此我们认为制作工艺是二胡和其它乐器制作中最为主要的，不同的制作方式所产生的效果之差是很大的。
（8）怎样的蟒皮才是真正好的，琴皮在二胡整体中占有的比例是多少呢？
答：蟒皮变成二胡琴皮是一个质的改变，改变的方法就是二胡琴皮的处理，由于这个行业的继承方式有其特殊性，因此作为二胡关键工序的琴皮处理方式就变的非常神秘。琴皮处理得当会使二胡产生更好的音色效果，对演奏手感和二胡的“生命力”都会起到很重要的作用，因此好的琴皮是制作师处理出来的，能使二胡发出好音色的琴皮就是好琴皮。琴皮与琴壳的正确组合是制作师长期的经验和对二胡发声原理综合的结果，单看琴皮的外表是不能决定二胡音色的。琴皮是二胡的振动膜，如果按照百分比计算，琴皮所占的比例是35％。
（9）各种材料的二胡对琴皮是否有各种要求，为什么会有不同材料选用不同琴皮的制作方法呢？
答：二胡琴壳是极其重要，在二胡制作所占比例为50％，其中琴筒所占比例为30％。琴壳是二胡的共鸣箱，琴弦发音后经过琴皮传到琴筒引起二胡的振动，产生二胡的音色。为了使二胡整体有更好的振动，选择厚薄适当的琴皮就尤其重要，乐器的振动是最为基本的工作原理，没有振动就没有声音，没声音就谈不上音色和音量了。因此琴皮的关键就在与琴皮的厚薄，琴皮太厚振动不好，音色就会发呆，发涩，琴皮过薄，音色就会发飘，发空。紫檀木质较硬，琴皮就不能太厚，老红木相对紫檀木质松些就不能用太薄的，二泉和中胡因为它的振动面较大就必须采用厚一点的琴皮，总之都是一个平衡的原理，都是要为音色服务。
（10）专业二胡选择的蟒皮是蟒蛇尾部的吗,怎样大小的蟒皮较好?
答：蟒蛇年领越大蟒皮格子也越大皮也越老，纤维僵化程度越大弹性就越不好，厚了弹性差了对振动就不利。一般以中格子的蟒皮最为理想，纤维弹性好，厚薄适中，用我们行内话说就是“出音”。蟒皮从尾部至头部会越来越薄，那些地方的琴皮不会用来制作专业二胡的。专业二胡的琴皮都是采用蟒蛇尾部140cm那段，因为那里不受蟒蛇捕食习惯的影响，而且蟒皮部位不会因为捕食而无数次的伸缩而弹性减弱。
（11）琴皮上的格子有大小，或不均匀会对音色会有影响吗？
答：从理论和实践来看，是没有什么影响的。二胡之所以会受到国家的保护，就是因为蟒皮的一些特性是其它材料所不能替代的。蟒皮的结构是网状交叉的，有一种能持重物的袋子我们称为蛇皮袋的，它的原理就是才用的这个原理，因此蟒皮并不是像我们看到的是一个个格子拚起来的，蟒皮上的个子就像布上印的花纹，对蟒蛇而言这是为了生存而才取的保护措施，这是一种非常自然的现象，就像竹子有竹斑，木头有木结一样，但对美观确实有点影响的。从蟒皮的特性来看，大小格子最多的地方就是在140cm的那段，因为那里不会经常有收缩，所以就比较明显，因此在二胡选择上琴皮的外观还是要放在第二位，在制作过程中我们也会尽量避免。
（12）紫檀和老紫檀有什么不同，老红木和旧料老红木又有什么不同之处呢？
答：紫檀是生长在缅甸和印度交接地方的，学名是小叶紫檀，又称缅甸紫檀或印度紫檀，老紫檀是紫檀的一种最好品种，学名也是小叶紫檀，老紫檀色泽如猪肝色，木纹细腻，共鸣好。但老紫檀不是指的旧料紫檀，传世的家具非常少见，所见也多为文物。老红木是乐器制作中最为常见的用料，旧料老红木所指建筑物或旧家具的料，因为旧料的自然干燥时间长，木性稳定，木纹漂亮，共鸣好，出音好。所以用老紫檀和旧料老红木所制作的二胡都为上品。
（13）二胡狼音和毛音的区别是什么呢？
答：二胡狼音是在标准音A，1和5弦状态，外弦高音3和高音6，出现音量减弱或正音不出，那是狼音，狼音与二胡本身制作有关。其它部位出现的都是毛音，是需要控制，怎样控制就是演奏人的技术和对次二胡超作的熟练性，毛音的出现是弦和弓毛的磨合问题，因为二胡本身不会出现毛音，二胡结构里没有多余可能会引发共振的部件。里弦的按弦控制是及其重要，这点是演奏上的问题，很难用文字合语言表达清楚，通过对二胡磨合使二胡整体振动均匀的状态下，拉一段时间会消除。
（14）老红木是白酸枝还是紅酸枝？血檀的产地是那里，印度还是非洲？ 用料是否已经做过干燥处理？是人工还是自然干燥。自然干燥是几年？ 浮雕字体是什么样式的。镶骨用料是塑料还是真的骨头？
答： 我只能按照传统意义的说法解释，白酸枝（淡红色）或红酸枝（红色略带黄）都称为红木，或新红木，我们所指的老红木是咖啡色的，血檀等除小叶檀之外的檀类木料都产于热带地区，例如非洲，热带地区的木料都是有色木料。从木料特性来说，硬质木料所含的油性成分要比白木来的多，白木所含的大多是水份，那么干燥的含义就是针对水份的，所以白木用设备干燥的效果好，而硬质木料只能自然干燥，因此高档乐器的用料也显的很珍贵，通常都要几十年的周期。琴上刻字可由顾客自行选择。高档二胡都是镶骨的，骨料指的是经过处理的牛骨。
（15）二胡表面烧丝现象已经修补的方法是怎样的呢？
答：烧丝是指在木质表面出现的细纹，干燥是会出现，湿度到时有会消失，与裂缝不同，但最好能在出现时用502封住，烧丝也是木质本身应力的作用，木质的湿度及收缩也是随着环境的变化而变化，是适应环境的一种表现。不会影响琴的音色等，是红木，檀木等质硬木料所特有的现象。修补方法很简单，在烧丝的地方涂上少许的502等未干透的时候就用砂纸打磨，这样可以把周围打磨下来的木粉填入烧丝的地方，知道填补好，接下再用细砂纸打磨，越细越好。最后用砂纸的背面打磨，直到出光，再上些腊用干布擦一擦就好了。二胡在使用一段时间后，根据使用环境的不同，可能会在花板的那头出现缝隙，修补的方法和烧丝一样，但缝隙并不是毛病，因为琴筒本来就是拼出来的。这种情况多出现在高档清抛的产品上，这些产品的木料表面没有任何的油漆，这对二胡的发音是很有利的。