杂志精选 二胡的选材及制作工艺

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导语：

工欲善其事，必先利其器。每位演奏者都希望拥有一把得心应手的好琴。选购二胡时，初学者往往着眼于其价格、样式、材料和工艺等方面，却忽视了乐器最重要的价值要素——音质。目前，对乐器音质的鉴别以主观评价为主，随意性较强。或许有人说，价格高的二胡声音肯定就好，其实客观分析的话，价格与二胡音质虽然有一定联系，但绝非主要因素。

图片均源于网络

        

1 二胡主要部件的选材

        

品质较高的二胡通常用老红木（指放置时间较久的红酸枝木）、紫檀、乌木等红木类材质制成，这些木材的特点是气干密度较大，在0.85 g/cm³～1.26 g/cm³之间。由于声辐射系数较低，声阻抗较高，所以琴筒板参与声辐射的作用较小，更大的作用是使琴筒内的声波流动和反射。

       

品质较高的二胡首先要求琴筒六块板树种相同，材色一致。其次，选取木纹顺直、没有节疤的径切材，这是因为木材径向传声速度比弦向传声速度稍快，理论上讲，径切材制作的琴筒发音更为灵敏。再次，选用的木材含水率要低，通俗来说木材一定要干燥，因为木材的传声速度随含水率的增加而急剧下降。最后，每块筒板的密度要一致，均匀的密度有利于使声波均匀地传导、共振和反射。木材的密度受早晚材及树干纵向部位的影响，通常晚材的密度高于早材，树干基部密度高于树梢。

        

有经验的制琴师会通过敲击六块筒板所发出的音高判断密度是否一致。在筒板体积一致的情况下音高相同，六块板的密度就基本相同。在上述的几种常用木材中老红木的密度适中，早晚材管孔孔径相差较小，密度较为均匀，对二胡的各频段都能较好的共振反射，容易达到音色浑厚、上下把位音量均衡的效果，笔者认为其是制作二胡的最佳选材。

        

琴杆在二胡中主要起支撑作用，将琴筒和琴轴连接在一起，既撑起了弦的张力又便于演奏，但琴杆对二胡声音的影响并不太大。故在选材上主要考虑木材的抗张强度，以密度高、顺纹、无节子为好。

        

琴皮是二胡中最关键的部位之一，可谓是二胡的“心脏”，其选材和制作工艺决定着二胡声音的好坏。上文提到的二胡声音的上下把位音量均衡性、灵敏度、纯净度、浑厚度都与蟒皮有直接联系。蒙制在二胡琴筒上的蟒皮是由钙质层（未骨质化）和纤维层构成[4]。它的纤维密度、韧性、抗张强度是其他动物皮所不具有的，厚度、密度不均匀是蟒皮的最大特点，这一特点保障了蟒皮能对较宽的频率产生共振响应。理想的蟒皮应选自青壮年公蟒蛇的尾部。公蟒整条蟒宽窄相对统一，鳞格方正，格与格之间的缝隙小，纤维密度较大，薄厚适中、拉力较强且具有色泽美丽的花纹。好的材料是一方面，蒙皮过程中的铲皮、熟皮、套皮以及蒙制张力的均匀度、烫皮、封蜡等工艺也都影响着二胡的声音品质。

        

2 二胡附件的选材及调试

        

在鉴别一把二胡的品质时，以上提到的琴筒、琴杆及琴皮材质固然重要，当听到声音时也不要急着对一把二胡的品质下定论，由于琴皮材质的不稳定性及琴筒形制不同等原因，往往需要对琴弦、琴码、控制垫、千斤等附件加以选择调试。

        

琴弦是二胡的振动体，是声音的源头。不同材质、不同弦线密度的琴弦在同等弦长、张力和演奏力度下，声音也会有所不同。所以，需要根据琴的特点来选择适合的琴弦。一般而言，当二胡的整体音量较小，声音单薄（频响范围较小），演奏时琴弦的张力较小时，可以选择弦线密度较高（较粗）的琴弦，反之，可选择较细的琴弦。

        

琴码是连接琴弦与琴皮的桥梁，它负责把琴弦的振动传导至琴筒。其材质要求具有良好的声传导性能。枫木是二胡琴码最常用材质之一，它密度适中、内摩擦衰减较小，能相对均匀地传导各频段的声波。但单纯的枫木琴码也有缺点，即低音不够浑厚。为解决这一问题，20世纪70年代，上海音乐学院王乙教授和二胡制作师王瑞泉先生共同研制了油煎码（用一定比例的石蜡和松香煎制而成），使枫木原木的密度稍有降低，抑制了一部分高频泛音的传导，从而解决了低音区的音色问题。

        

二胡琴码的材质、高度、体积都不是固定的，需要根据声音进行调试。譬如，如果蟒皮较厚，声音沉闷，可以适当减小琴码的体积，增加琴码的高度。蟒皮较薄，声音发空，可以适当增加琴码的底面积。总之，声音上微小的不足，在一定程度上可以通过调试琴码来弥补。

        

控制垫通常用呢子、羊绒等材质制成，其作用是抑制琴皮不良共振产生的噪音。但需要注意，薄厚及面积要适中，过薄、过小对噪音起不到抑制作用，过厚、过大又会把正常声音抑制住，导致声音小且闷。

        

千斤决定了二胡的有效弦长，其材质、高度、宽度对二胡的声音也有很大影响。二胡的有效弦长指的是琴码到千斤的距离，通常在38 cm～42 cm之间。这一距离是由擦弦点的位置决定的。擦弦点位于琴码上方约4.4cm处，刚好位于有效弦长的1/9，琴码至擦弦点的距离与有效弦长呈整数比关系，擦弦点是弦振动的波节所在。这样既保证了泛音丰富，同时又规避了与基音不协和的第八号泛音。

        

目前较为常用的千斤仍然是由蜡线、尼龙线、丝弦等材料绑制而成。由于使用材料的密度不同、缠绕圈数的不同，声音也有细微的差异。当空弦的声音过分明亮且与按指的音色不统一时，可以通过选用质地较柔软的蜡线在琴弦上多缠绕几圈来解决，反之，则可选用密度较高的丝弦来解决。理论上来说，千斤的宽度越宽，千斤的拉力越小，弦的张力就越大，越有利于弦的横振动，从而获得较大的音量，但并非越宽越好，同时需要考虑到左手演奏技法的可操作性，千斤过宽容易导致按弦力度不足、揉弦僵硬、音不准等问题。实际应用中，演奏者需要根据手指的长度调节千斤的宽度，以适应自己演奏为准。

此外，琴弓是二胡的激励体，其马尾的质量也会影响二胡的发音。马尾结构分三层，由表及里分别是鳞片层、皮质层和毛髓层。最外部的鳞片层是由薄的外膜构成，细胞高度角质化。鳞片的密集度及硬度决定了马尾对琴弦的摩擦力以及对松香的吸附能力。质量好的马尾可以使演奏者轻松地奏出较大的音量。

3 制作工艺

        

一把品质好的二胡，制作工艺也应该是精良的。在鉴定这方面的品质时需要注意以下几点。

• 琴杆顺直或稍带倒弯（弯向琴左侧），否则张上弦后琴杆容易弯曲，导致琴弦对琴皮施加的压力不够大，从而影响声音。

• 两个琴轴和琴皮、琴托中线在一条直线上，如果偏离中心会导致内外弦音量不均衡。

• 琴筒内壁光滑整洁。不能有拼合琴筒和蒙皮的胶溢出，六块筒板都要用细砂纸进行抛光，这样有利于声波的传导、反射，避免不良共振产生的噪音。

• 造型要美观，琴头的弯度和径度要合适、琴筒线条要流畅、木材表面抛光要到位。

 

节选自《演艺科技》2016年第5期静恩涛《二胡音质的客观评价及鉴赏》。转载请注明来源：演艺科技传媒。更多内容请翻阅《演艺科技》或点击原文查看。