专栏|书画艺术品收藏之道(六十一)传统书画鉴藏的讲究

导语

上期“艺缘”专栏和大家分享了鉴别书画美丑，锤炼鉴藏眼光，书画鉴藏学问很深，活到老学到老，往往伴随收藏者一生，为此笔者在近期向鉴藏专家请教学习的过程中，总结了一些传统书画鉴藏经验，分享给藏家朋友们，愿大家在传统书画收藏领域多一点收获，少一点遗憾。

书画包浆

在书画鉴赏里，色浆虽说不能称作主要因素，但却是不可缺少的辅助因素；包浆在书画界里的含义是指书画外表变化给人视觉上的一类感受，传统书画在存放、转移、展览，赏玩等过程中，受到自然因素影响，随着时间推移表面留下一定的痕迹，这种痕迹可说是书画存世年代的一种印证，被书画界称为包浆，形象点来说，将包浆比作人，那么包浆就像人的年龄显现于形体的表现，年老的人的皮肤会有岁月刻画留下的皱纹，和年轻人的皮肤光滑没有皱纹，两者自然是不同的。

明 唐寅《采莲图》

年代久远些的字画，特别是绢本材质的，经过多次修复重裱，每次都要加矾，加胶，并用蜡加砑石将其背面磨光，装裱的次数多了，画面上有层亮光，书画界里俗称为“宝浆亮”，年代久远些的纸本书画修复装裱次数多了，也有一种“镜面光”，有一种沁人心脾古色古香的光感。

但在鉴定书画时，也不能一味专看绢本、纸本的旧气，破损程度来判断年代及真伪。方法保存得当，有的书画品相依旧如新，但仔细反复审视，无论墨色深浅怎样都无火气，让人感到墨色沉着，深入肌里，这也是“包浆”；有些造假赝品伪作，将绢、纸染旧或置于阴暗潮湿的地方，让其慢慢变质，以冒充古旧字画，这些绢、纸无论如何表面会有光亮，但墨色必定轻浮不沉，无法入肌，若用针将其挑开一点口子，就会发现其内部成色不一，笔道就会暴露出白丝痕的痕迹。

当代 张大千《仕女图》

另一种形式则是旧裱绢本、纸本书画正面前面都有色浆，天杆、地杆，裱头连轴头等都有包浆，但画心的字画却是假的，这是因为造假者将一幅没有名气的老画的画心挖出，又将一幅张大千、齐白石等国画大师的高仿品重新嵌裱到旧裱中，因其也有包浆，旧气，使人看到以为是原装原裱，也因此蒙骗了不少爱好传统书画的收藏者，这种造假方法，书画界里称为“套棺材 ”，也称作“金蝉脱壳”。鉴定这类书画的方法是细看装裱的接口处，或在强光下细看装裱深浅程度是否一致，但最主要的还是要以学到的鉴藏知识，抓住名家个人风格，笔墨，章法结构是否符合作品作者本人。

书画印章

传统书画里的印章包括两大类，一是作者本人印章，二是鉴藏印章。

本人印章从印文内容分籍贯字号、闲文斋堂，从印章的形状、内容、字体、印色，刀法等可分辨出时代特征以及个人风格。鉴藏印章在书画鉴定中能起一定重要作用，一幅画作上钤的鉴藏较多(指古字画，近现代较少)，如若按时间顺序给予排列一下，那就大致能够考证其流传过程。鉴定印章的真伪，首先看笔法疏密处，转角处，但印章在钤盖时，由于印泥干湿不同，钤盖用力轻重，垫底的材料软硬不同，画作的绢，纸材质不同，都可使用出不同的效果，需要客观辨证地分析。现今时代，由于高科技手段运用到书画印章上，主要有锌板、复印照相、激光，电脑特制等，其印文都很接近原迹，有的几乎就跟原迹一模一样，看这类印章主要看有无刀口，是否软弱，有无机械痕迹，还要看成色深浅，浓淡的辨别。年代久远的印章，印色比年代近的要柔和，深沉些，保存方法得当，品相好的作品印色虽然色泽鲜艳，但与新印比较其成色就不一样，国家文物部门出版的一部《中国书画家印鉴款识》一书集中收集到历代著名书画家鉴藏家的使用印章图片，可供我们后人用作书画鉴藏的参考。

书画印章真但作品未必就一定是真。因为书画印章可被同代人借用甚至是窃用，也可以留作后人使用，比如国画大师吴昌硕，他的弟子就有窃用他印章的例子。

晚清 吴昌硕《花卉四条屏》

还有一种形式就是代笔，近现代书画当中代笔现象也时常有之，像吴昌硕就有不少作品是他弟子，赵云壑代笔作品，自己在作品钤上章，有时添上寥寥几笔，这就给收藏家鉴赏字画时增加了难度，只能多从作品的结构章法，笔墨风格上去审视它。

还有，印章不对(指印鉴书)的作品未必就是造假，例如国画大师谢稚柳曾请篆刻大师韩天衡刻了一方名为“壮暮”的印章，是长方形的，这方章在《近现代书画家款印总汇》一书中有记载。

当代 谢稚柳《荷花小鸟》

他用了四至五年后，字口模糊了，又请韩天衡挖一挖再用，用了近十年，印面当然不平了，钤下去四角都出不来，再挖也无益；后来磨掉二毫米重刻又用，前后二方都有差别，后人如果要鉴定它是真是假，实际上二方都是真的。

考证印章也很重要。前几年有一藏友带来一幅黄宾虹作品给鉴藏专家看，印有“冰上鸿飞馆”落款为“庚辰年”，即1940年。鉴藏专家讲此画靠不住，因为黄宾虹“冰上鸿飞馆”一章是一方长方形的朱文章，是1942年后才有的，章意是“艰苦的抗日战争即将胜利，冰天雪地的飞鸿要腾飞了”，1942年后用的章怎么能用到1940年上去呢？

此外还要看艺术家的用印习惯，如潘天寿，吴昌硕，程十发等国画大师用完印章后则不一定都擦，印迹有时粗有时细，但国画大师张大千不是这样，用后擦得干干净净，用时再擦一遍。看张大千的真迹画作，印章都是清清楚楚，而藏家如果看到一幅张大千绘画印章模糊不清，粗细不匀，则应该对这幅画真伪怀疑了。所以鉴定图章有时也要结合艺术家用印习惯考察。但一幅字画光看图章也不行，我们首先要看画本身，凭借主要依据并结合辅助依据来综合辨析。

本期“艺缘”专栏就和大家分享到这里，谢谢关注与支持，下期专栏将和大家分享明代大家文征明父子的书画鉴藏，敬请期待。

明 文征明《长卷》

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作者/林永恒

编辑/李怀英