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中国潮筝:七反《玉壶买 春》、《景春罗》~文、演奏:辜玉斌

中国潮筝2018-05-14 12:07:24

日前中国潮筝报道了崔宪老师莅潮调研潮乐,探讨了潮乐古音律与七反问题,引起了筝友们的的兴趣,不少人来信询问有关问题。



七反《玉壶买 春》~ 辜玉斌 演奏(近关系调转调)




七反《景春罗》 辜玉斌 演奏(远关系调转调)


目前,潮州音乐所应用的音律叫“七不平均律”,这是乐界的共识。而它的源头“七平均律”则受到不少专家的质疑,普遍认为没有律学依据。但七平均律的定弦(定音)至今仍然在民间存在。潮州唢呐、竹笛、秦琴、月琴等乐器,目前的定音依然是七平均律的。而我小时候见到的扬琴,也是七平均律的定弦,前辈们告诉我这个概念:尺工凡等于上尺工。这不是七平均律是什么?曾几何时,七平均律被偷偷地替换了,现在地方乐团用十二平均律的也很多。是进步还是变质,姑且不论,但七平均律存在于民间的事实是肯定的。


如果不是七平均律,则不可能存在七反的演奏。七反演奏前提是七平均律。“反”其实就是移宫转调。民间七反的演奏方法,多从乐曲的尾音接起,转调后的第一个音是转调前的最后一个音,碰上乐曲的首尾音是从属关系的,转调后的曲子也是从属关系,所以能转得天衣无缝,十分自然顺耳;碰上是远关系调的,则有点勉强,但依然可以玩下去,不亦乐乎。潮乐近关系转调多向上转,传统称谓是四孔转一孔、一孔转五孔、五孔转二孔,把七孔转一遍后就回到原调,它并不等于现代的 f 转 c ,c 转 g 等等,因为它是以七平均律为基础,而不是十二平均律。


另一个问题是,七平均律定弦与定孔是一回事,那是定弦律,而演奏起来,则可能又是另外一回事,演奏时,演奏家会根据乐曲的需要,临时通过气息的控制或左手按弦力度来调整音律,令旋律更加好听。所以演奏时,经常由七平均律变成七不平均律。而要恰当处理好这个“不”字,学问就大了,这涉及到演奏律的问题,此是后话。这种情况在潮州唢呐中最容易察觉到。


而对于古筝来讲,七反演奏障碍很大的事,因为七反适合在七声音阶定弦的乐器中演奏,而古筝是五声音阶定弦的。


因为律制的变化问题,七反在民间已濒临灭绝,极少人在玩。文章及音频以记之。


20170622

辜玉斌