视界丨与南音结缘的乐器世家

　　在闽南地区，南音几乎无人不知。一把琵琶、一管洞箫、一支二弦、一支三弦、一副拍板，共同演奏出清淡、委婉的旋律。可是，谈及南音乐器制作，又有多少人知道。

　　在梅山杨塘垅旧街，刘炳煌与黄小龙翁婿俩守着一家小店，出售着自制的各种南音乐器。而这家小店的背后，是一个5代人与南音乐器结缘的故事。

黄小龙和他的乐器店

在洞箫的制作中，除了要根据手指长短确定开孔位置外，还要根据校音，调整孔的大小及形状

　　清朝光绪年间，刘炳煌家就开始跟南音结缘。祖父刘西垒是个木匠，在罗东当地颇有名气。

　　然而，在外人看来，刘西垒有点“不务正业”，因酷爱音乐古曲，他跟随“九甲”(即如今的高甲)戏班班头学习唱曲、弹琵琶、吹洞箫……

　　“当时，戏班一缺人就叫上他，祖父也会放下手中的活，欣然前往。”刘炳煌说，后来戏班乐器坏了，祖父也会主动揽下修理，对于南音乐器构造越来越熟悉。

　　亲自动手制作南音乐器的是刘炳煌的父亲刘耀，他不仅继承了刘西垒的木工技艺，也对南音颇为热爱。“父亲有音乐天赋，在他的摸索下，琵琶、三弦、二弦、洞箫、拍板都被仿制出来。”

　　今年75岁的刘炳煌回忆，小时候，他最喜欢听父亲一边弹琵琶，一边唱曲，梦想长大后像父亲一样。然而，刘炳煌的声带在一次意外中受损，他也因此将所有对南音的爱转移到对乐器的研究中。

　　1976年，“痴爱南音”的刘炳煌还组织一个南音队，自己负责弹奏，在当地闯出了名气，周边乡镇常常邀他们演出。

狭小的制作室里堆满了各种乐器零部件和工具，分门别类、杂而不乱

平整琵琶的粗胚是个手工细活，刨刀慢慢地刨，不仅讲究技巧，还考验人的耐心

　　刘炳煌的儿子对南音乐器制作并不感兴趣，他也不强求，原以为技艺后继无人，却又碰到了同样喜爱南音的女婿黄小龙。

　　黄小龙原是一名水泥工。19岁时，他为一户人家修房子，满墙的南音乐器，让他惊呆了，忍不住取下琵琶拨弄起来。这时，主人走进来了，不但没责怪他，还对着他笑，点了点头。

　　这就是刘炳煌与黄小龙的第一次见面。

　　修完房子后，原以为两人不再有交集。然而奇妙的缘分，让他们再次相逢。

　　21岁时，黄小龙通过相亲认识了一位姑娘，双方都很满意，而这位姑娘的父亲恰巧就是刘炳煌。

　　婚后，岳父刘炳煌制作乐器忙不过来时，黄小龙便主动请缨打下手，一边帮忙、一边学习。

　　有次，黄小龙看到一块被岳父放弃的木料，跃跃欲试，想自己尝试做把琵琶，没想到竟做成了。黄小龙将处女作品挂在自家餐馆里，闲时就取下来弹奏。“后来一名食客听到了，愿意出钱购买。”这是别人对他的肯定，黄小龙为此开心不已。

　　1991年，黄小龙干脆关掉餐馆，专心跟随岳父学习弹唱和制作南音乐器，“如今，我的两个儿子也跟随我们制作南音乐器，不怕后继无人了”。

琵琶初步制作完后，黄小龙要对它进行调音，如今，电子调音器已经非常普遍，一个手机App就可以做到

　
由左至右分别是二弦、洞箫、三弦、拍板、琵琶　

　　技艺成熟后，黄小龙与刘炳煌在罗东开了家“龙声轩南音乐器社”，随着名气渐大、业务扩展，他们又迁至梅山杨塘垅旧街。

　　“青出于蓝而胜于蓝。”这是刘炳煌对黄小龙的评价。黄小龙在岳父的制作技艺及材料基础上都有所革新。“如今采用手工与机械作业相结合，效率和精准度都提高了。”黄小龙说。

　　木料对乐器来说至关重要，尤其是琵琶制作，从凤头到琴身，再到面板，每个部位对木料的要求都有所不同。黄小龙说，以前琵琶琴身大多用棺材木，因为这样的老木放置时间久，不易变形。然而随着火葬的推行，棺材木越来越少，他就将目光转向闽南古厝的大木。

　　为了使琵琶音质更好，黄小龙还改变琵琶面板的用料，几经试验，他发现产自河南的梧桐木更佳，琵琶弹奏出来音质更好。

　　不止琵琶，洞箫、二弦、三弦……黄小龙也都在追求技艺的完善。他制作的南音乐器不仅畅销闽南地区，更有东南亚等地的南音爱好者慕名前来定制。20多年里，单琵琶他就制作了2000多把。