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技法技巧:二胡跳指换把要领.

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跳指换把即换把时按指是“跳”而不是“滑”,所有按指都随着手腕的移动悬弦而行。当虎口移到“定向”把位的持琴位置时,“严阵以待”的某一按指立即准确的落在应有的按音上。   由于跳指换把不可能有按指在琴弦上摸索的机会,全凭虎口在琴杆上的感觉和把位移动时的距离感来求得“跳指”的准确按音,其难度相对来说要大于滑指换把,因此练习时需要注意到以下几点:

  ①虎口移动时所有按指均应悬弦而行,不可在跳指过程中碰出任何声音出来;

  ②“跳指”时应根据音程的大小估计出把位移动的距离;

  ③跳指换把是在瞬间进行的,不可跳指后,对新的按音犹豫不决而发出空弦音,也不可在跳指过程中使运弓产生停顿现象。

  运用滑指换把和跳指换把均要具体分析。一般来说,徐缓深长、富于歌唱性的旋律多用于滑指换把;音型紧凑、热烈激昂的旋律多用于跳指换把。也可以说,运用滑指换把是乐曲情绪的需要,运用跳指换把则是求得准确按音的需要。

  不管滑指换把或跳指换把,手腕均应与把位的移动方向构成“逆向动作”即把住下行时手腕往上凸,把位上行时手腕往下凹,这种手形有助于换把动作的主动、敏捷,从而促使按音的准确。如果换把时手腕在琴杆上垂直地升降,并与小臂、手掌构成一条直线,那换把一定显得笨拙,致使按音刻板、生硬,这种现象在快速旋律中表现得犹为突出。

  在原把位按音训练时,由于虎口持琴位置没有多大的移动,这样就支撑了二胡琴身的平衡。开始练习换把后,琴身失去了虎口的支撑力,使二胡的重心不稳,会出现琴身摇晃不定的现象,甚至会闹出琴杆突然栽倒的笑话。追究其原因,还是左手紧张僵持所至。要使换把动作协调自然,琴杆重心稳定,一方面虎口持琴要尽量减少对琴杆的摩擦力,虎口能在琴杆上自如地滑上滑下;另一方面在换把的过程中,虎口对琴杆又要有一定的依附力,使琴身的重心尽量保持稳定。新把位新把位是指在传统把位基础上改变了按指程序的把位,一般以以二度音为一个递进单位,演奏时只有把传统把位和新把位结合起来,才能更好、更完美地把乐曲表现出来。



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