刘天华二胡曲--稀世明珠,光彩夺目
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著名民族音乐家刘天华先生是百年来二胡艺术领域的一座丰碑，至今无人能出其右。他创作的十大二胡名曲问世以来，历经近百年而不衰，如稀世明珠，光彩夺目，熠熠生辉，是中华民族音乐的经典珍宝。
刘天华十首二胡曲：《病中吟》、《月夜》、《苦闷之讴》、《悲歌》、《空山鸟语》、《闲居吟》、《良宵》、《光明行》、《独弦操》、《烛影摇红》。
人物卡片
刘天华（1895-1932），中国现代民族音乐一代宗师、二胡鼻祖，江苏省江阴市澄江镇西横街人，中国近代作曲家、演奏家、音乐教育家，自幼受到家乡丰富的民间音乐熏陶，与诗人刘半农、音乐家刘北茂是兄弟，人称“刘氏三杰”。曾任教于北京大学音乐研究会，1932年因猩红热病逝于北京，年仅37岁。
《病中吟》
《病中吟》是刘先生的处女作，也是他具有代表性的作品之一。在当时国难当头、贫病交加的困境中，刘先生产生了“人生何适”的忧虑和感慨。
乐曲开始被命名为《胡适》，后来改为《安适》，都是文言式的标题，用现在的话来说就是“何处是出路”的意思，最后才改名为《病中吟》。刘先生曾说过“病中吟”不是生病的意思，而是心中苦闷如病，乐曲反映了一个正直的知识分子在黑暗社会重压下精神极度苦闷，要寻求出路的思想感情。
《闲居吟》
1928年暑假，刘天华先生创作了这首《闲居吟》，这是一首二胡变奏曲，并首次采用了泛音的演奏手法，乐曲典雅清越，表达了作者在怡然自乐的同时，对事业的思虑及对未来的憧憬之情。
其旋律的发展很有特点，主部悠长、婉转，富于变化；插部活泼、跳荡，构成对比；尤其是借鉴琵琶、古琴的泛音技法，用了从未在二胡上用过的泛音，使乐曲的意境更为深邃。
《烛影摇红》
刘先生的十大二胡曲中，小编最喜欢这首《烛影摇红》。这首曲子创作于1932年5月，它是刘天华先生的最后一首二胡作品。刘先生借广东小曲中的标题用三拍子写成，是一首舞曲，在人们眼前展现了一派华丽、辉煌的舞会场面。乐曲情绪欢快，旋律流畅，使人陶醉；但此曲又并非尽情欢乐，恰似一个受压迫的歌女，强颜欢笑，婆娑而舞，在华丽、激情的曲调中蕴含着悲哀和惆怅，饱蘸着借歌舞之事发兴亡之慨的象征寓意，乐景哀情，其义深刻令人回味。
“在刘先生逝世纪念会上，有人用他十大二胡名曲标题的首位字联成一幅便于记忆又颇有意境的挽联——良月苦独病，烛光悲空闲。” 01
《良宵》
在万籁俱寂的夜晚，作者沐浴着如水的月光，时而吟哦赞赏，时而思绪涌动。大自然如此慷慨无私，一视同仁，让普天下的人们皆可以充分享用！遥望天际，又是那么空旷深远，不可思议，不免使人感到几分惆怅。 02 《月夜》 在万籁俱寂的夜晚，作者沐浴着如水的月光，时而吟哦赞赏，时而思绪涌动。大自然如此慷慨无私，一视同仁，让普天下的人们皆可以充分享用！遥望天际，又是那么空旷深远，不可思议，不免使人感到几分惆怅。 03 《苦闷之讴》
此曲又名「苦中乐」，倒是道出了曲情，原来「苦闷之讴」并非讴歌苦闷之意，而是一首关于苦闷的歌，确切地说，一首苦乐交融的歌。既是苦中之乐，当然不是欢欣鼓舞，兴高采烈的狂乐，而只能是一种有条件的、爱节制的，甚至是让人笑不出来的「乐」。
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《独弦操》
１９３１年１月创作的《独弦操》，是刘天华先生受德国古典音乐家巴赫《Ｇ弦上的咏叹调》启发，根据二胡乐器的性能，利用二胡内弦醇厚、深沉而又丰满的音色，创作了这首全曲都用内弦演奏的二胡曲，最初取名《独弦操》，后考虑到让大家从曲名直接了解乐曲的内容，又增加了又名《忧心曲》。 05 《病中吟》 《病中吟》是刘天华1915年时遭到失业、丧父，贫困打击，积郁成疾，在此种心境下孕育的作品，他把当时郁郁不得志的心情，人生安适的感叹，逆境中的挣扎和走投无路的痛苦，都倾注在乐曲中，表达了“剪不断，理还乱”的情绪。刘天华的《病中吟》又名《安适》，亦名《胡适》，即“人生向何处去”的意思。由于《安适》容易被人误解为舒适、安逸；《胡适》又与著名文学家胡适的名字偶合，所以这两个名字渐渐被《病中吟》所取代。但是，《病中吟》又有可能被人误解为病中呻吟，所以，天华先生对“病”字的含义曾做过解释，他说：“《病中吟》不是生病的意思，而是心中苦闷如病。”
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《烛影摇红》
“烛影摇红”原是一种词牌，为北宋词人周邦彦所创，原意是描绘帝王将相之家的歌舞场景，具有优雅、辉煌的气派，表现奢华、靡丽的风尚。刘天华用此曲名，是去其糟粕，取其精华，风格和旧词牌迥然不同。在曲式上，他采用了三拍子的华尔兹节奏，这却是外来形式。在这里，刘天华又一次将继承和借鉴相结合，进行溶化，创造出一种二胡的新风格。 07 《光明行》 刘天华创作此曲时曾说：“因外国人都谓我国音乐萎靡不振，故作此曲以证其误”。在这首曲中，他借鉴了西洋音乐的进行曲曲式和转调手法，但音调风格仍然完全保持了民族音乐的语言特色，并在技法上创新立异地把小提琴跳弓、颤弓用到二胡上。 08 《悲歌》 大凡悲歌之类，往往情绪压抑怨愤，音调哀愁低沉。有的呼天抢地痛不欲生，有的欲哭无泪难以名状。但此曲却非一般，它不是个人或家庭遭受什么不幸的「小悲小哀」，而是对国家、民族前途命运充满关切的「大悲大愤」，是刘天华内心情感强烈表露的产物。颇有点春秋战国时期屈原大夫写「离骚」的心情，又有点南宋抗金名将岳飞仰天长啸的激愤。
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《空山鸟语》
《空山鸟语》是刘天华历经十年写成的二胡曲。标题“空山鸟语”采唐朝王维诗句“空山不见人”（《鹿柴》）之意。作者以富于民族性的旋律，在民间传统演奏手法的基础上，加上了西方音乐的手法。乐曲的引子徐徐升起，把人带到了从未被人侵扰的世界，在这里，深山幽谷，溪水潺潺，鸟儿尽情欢叫，静中似问鸟鸣声，有声更显山中静。
10 《闲居吟》 《闲居吟》是刘天华二胡曲中两首大曲之一，篇幅较长。全曲分五段，第一、三、五段与二、四两段形成对比，是复合型的二部曲式。「闲居吟」的「闲」，不是有闲阶级百无聊赖的「闲」，不是社会寄生虫无所事事的「闲」，这是他本人心情的写照，自喜自乐，悠闲自得。
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