笛子的演奏由于技巧、地域的关系,简单形成两大流派.

笛子的演奏由于技巧、地域的关系，简单形成两大流派，一为南派;一为北派，就技巧而言:南曲出手颤、叠、振、打;北曲拿手吐、滑、剁、花。

折叠装饰音练习

颤音(tr)

例如6的颤音相当于演奏67676767一般。

虚颤音

颤音的一种，手指颤动时并末完全盖住音孔(按半孔)的虚颤手法。

叠音(又)

例如6的叠音相当于717 6一般。6是主音，而717相当于复倚音，是装饰音的一种，也称唤音。

赠音

出现在音尾的一种装饰音，会标示出所"赠"之音高，也称送音。

打音

将主音的下一孔位置，用手指迅速的"打"一下。也称导音。

吐音

用吐尖轻吐的一种技巧，有单吐(T)、双吐(TK)、三吐(TKT或TTK)，是一种断奏的技巧。吐时需短，急促。

滑音

音符之间移动的过程是"圆滑的"，有上滑音、下滑音、复滑音。借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭，造成类似唱腔的效果(指滑音)，或借助气息控制，达到类似软绵绵的效果(气滑音)。

剁音

类似鸟叫声，各手指同时快速起落，加上顿音(重吐音)，造成特殊音效。

花舌(*)

利用气流冲击舌头不断的震动，造成音符的绵密颗粒感的一种技巧。

强音(>;)

类似重吐音，主要是用"呼"的气息来吐音，有加重音的效果。顿音:明显地断奏，用舌重吐发音。

舌起音

一般在吹奏连线中的第一个音域或没有连线的音符时，舌尖轻重适度地(比轻吐还要轻微)吐奏一下，与发"提"字声音时的动作相似，将这些音十分清楚而肯定地吹出。

喉音(⊕)

类似花舌的音响效果，与花舌不同的是震动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌。发音颗粒较粗糙。

泛音(。)

同种指法吹出不同于八度音关系的音，力度介于两个八度音之间，属于超吹的一种。

飞指(飞)

利用臂力的带动作用，使一只手的一指或数指(最多三指)在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法。可产生强烈的碎音效果。

历音

由低而高(上历音)或由高而低(下历音)急速地逐级上行或下行的音，叫做"历音"。要求吹奏中手指起落肯定、果断、一音不漏，使经历的每个音都十分清楚，流畅，好象快速上下楼梯那样一级一级地出现。

腹震音(-)

利用腹部的力度控制，使得气息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表达情绪的激动。

折叠指法练习

低音5:全按;

低音6:开第一孔;

低音7:开一二孔;

1:开一二三孔;

2:按五六孔;

3:按第六孔;

4:按一二四五孔;

升4:全开;

5:全按或开第六孔;

6:开第一孔;

7:开第一二孔;

高音1:开一二三孔(口风紧，气流强);

高音2:按五六孔;

高音3:按第六孔;

高音4:开第一六孔;

高音5:开第六孔，其余全按;

高音6:开一四孔(气流很强);

高音7:开第五孔，有的笛子还要开第二孔 ;

超高音1:按一四六孔

折叠口型练习

正确的口风吹法:嘴角后收，成微笑状，双唇放松合并，集气流于一束冲开双唇，形成自然的椭圆形，气流向下方，匀速吹进笛孔。

口型如右图。

演奏姿势

竹笛演奏姿势(立式)吹笛子的姿势，分立式和坐式两种。立式就是站着吹奏的姿势，一般在独奏、重奏、齐奏时采用这种姿势。要求是当身体站定后，两腿直立，两脚分开呈八字形(一脚稍前、一脚稍后。笛尾向右者，左脚稍前;笛尾向左者，右脚稍前)。一般情况下，身体重心落于两腿之间，必要时才向左右移位，腰部要直，胸部自然张开，头正，肩平，眼前视，双手举起笛管，两肘自然下垂，，笛管与双唇平行、与鼻梁垂直，或笛身和头部略向笛尾方向倾斜，笛头稍高于笛尾。

在合奏或伴奏时，一般采用坐式。坐式上身与立式相同。坐位高低要适当，凳子太高、太低都会妨碍正常呼吸。坐式最好不要架腿，两脚分立才坐得稳定。

持笛的方向，即向右方还是向左方持笛的问题，可以根据个人习惯决定。这对演奏来说毫无妨害。但从笛子改革，从演卖者兼学多种笛，从参加合奏时求得统一等的角度来考虑，还是以向右方持笛为宜。这不是说要把已经习惯于左方持笛的都改过来，而是建议初学者从开始学吹起便形成右方持笛的习惯。