【蚤作第二十五】胡琴制如火不思 二胡制作师:乐器血肉他们制成
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在梅村的一个小道内走进了一个渐开阔地，
古月琴坊内，其负责人卜广军正在裁剪蛇皮，一捆捆几米长的蛇皮在空旷的地面上摆开。
做一把二胡，从配料、加工到装配合成，要经过100多道工序。
在二层楼的厂房内，所有工序都在其中完成。
从一楼开始，就有琴托材料的木材堆放，一排排，围成圆形，
“木头必须完全阴干水分，需要1、2年，甚至3、5年才能用来做琴，”
一路向上，琴筒、琴杆、琴轴、琴垫的半成品都整齐堆放。
每个步骤，每个环节都是有工人手工制作而成，
“每个环节都很重要，每个细节都会影响最后的成品，”
卜师傅说，想要做成一把二胡，首先自身要具备木工基础，
哪怕做一道工序，有木工基础的人也要学个一两年才会，
厂里有好多老师傅都工作10年以上了，至今还不见得能独立完成整把二胡的制作。
一把好的二胡制成后，声音是否通透、圆润、洪亮，
是否有丰富表现力以及给予人的美好的感受，
演奏过程中乐器使用是否灵敏、顺畅。
制琴不仅需要考虑美观工艺，同时还要考虑是否会让演奏者演奏起来感觉便捷、顺畅。
卜广军师从其岳父“中国民族乐器十大制作师”——万其兴，
近20多年时间，深得精髓，
他一般会负责二胡制作中最关键的环节——鞔皮。
他告诉记者，做二胡其中，最难把握的是做二胡的筒子，以及在筒子上蒙蟒蛇皮这两道工艺。
“选料之后怎么做，那就全靠手中的功夫了。”
二胡品质的优劣决定了音色的好坏，鞔皮就是二胡品质的区分因素。
鞔皮是指将蟒蛇皮蒙在琴桶上，
形成一个鼓面，这道工序包括对蟒蛇皮的挑选、皮质的处理以及处理蟒皮的松紧度。
“蛇皮遇水胀开，湿的蒙上去，干了就会收缩，收缩的幅度直接影响到二胡最终的音质，太紧太松都不行，”
现场，卜广军用锉刀在蛇皮内部进行打磨，
根据皮质的厚薄程度，需要不停地磨，直至蛇皮的纤维全部被磨出，然后就是固定，
“这道工序用得是流传至今上百年的老工艺，我们也尝试过用其他方式但不行，”
温度、湿度都会对这个皮的松紧有影响，只见他烙铁一烫，再次收紧，
“这个固定好的蛇皮还是得阴干，一般要2天时间，遇上梅雨天，还得延长干燥的时间，”
蟒皮的厚薄对二胡琴桶声音共鸣、音色的优美起着重要作用，
皮质处理得好，会增加二胡的耐用性，
也使二胡的音色能更好地发挥：
拉得紧了有可能损坏蟒皮；
放得松了，蟒皮就缺乏弹性，音色又会不如意。
琴筒，一般用紫檀木或红木制作，多为六角形，筒后口敞口或装置开有各种式样花孔的音窗，琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用；
琴杆是二胡的支柱，亦是躯干。
必须质地紧密、木射线细密而均匀、无节、无疤；
若制作质量没有完全过关，时而会出现松动、滑动等现象，容易导致跑弦走音……
琴筒、琴皮、琴杆、琴轴、琴弦、琴垫，每道环节都需要精细无误的制作才能成就一把好琴。
今年年初二胡制作的全国比拼中，古月琴坊又拿下了大奖，
卜广军说，二胡的制作并不是单一学科，
需要和演奏、教学、创作及实践各个方面相互结合，
才有可能推动乐器本身与乐器制作的发展，
每年他们都会带着自己做的琴出门交流，
“5月份北京、10月份上海，还有各种研习班，”
不仅是制作本身的，
今年上半年，他参加了中国音乐学院的研习班，
讲的是《二胡的声学品质》、《二胡声量》，
从物理学角度、材质学角度来讨论制作，
“这些知识的不断补充，给了我们做琴新视野。”
只有不断研习不断深度探索，才能让二胡制作工艺不断提高，
“就说蛇皮，我们经常做实验，除了常规的浸泡时间，有意缩短或是延长，然后听声讨论，以期找到之前未被发现的奥秘。”
在一楼的工作室内，陈列了不少精品二胡，
他们选料一般都用紫檀木、老红木，而好琴也是价格不菲：
缅甸金花蟒皮、印度极品小叶紫檀售价36800元，
特级蟒皮，明清旧料老红木二胡售价12000元……
而其定制款也远销至台湾、日本、新加坡等地。
但卜广军告诉记者，一个制琴人没有好的基础，根本无法完成精品二胡，
“在过去，千把块钱就能买到最顶级的二胡，
但现在，一把高质量的专业二胡可能需要好几万。”
他感慨，与其他非物质文化遗产不同，
二胡制作的市场潜力巨大，很多人看到了其中的商机，却又静不下心慢慢学习。
他说市场上不少材质上乘的二胡沦为中档货，就是因为技术环节没有处理好，
“我们还是以做好琴为目标，让好材质匹配好音色。”
征集令
那些曾在时光里精彩纷呈的手工艺，现在你还记得多少？
越来越多的老行当，在时代的进程中慢慢地褪去了繁华，越来越多新的技艺隐身在街巷中，还未被发现。
街头巷尾有哪些好玩的手工行当？
即日起，小蚤军向你征集那些遗失在民间的手艺活，
你可关注蚤作微信或是联系QQ：345010341参与，讲述记忆当中最深处的怀念。
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