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谈谈二胡的弦 陈正生

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琴弦是所有弦乐器的发声体,没有弦就没有弦乐器。琴弦的发声是很微弱的。它必须借助琴马或品柱,将弦的振动传导给皮膜或者面板的振动,在经过共鸣部分的扩大,我们才能听到悦耳的琴声。因此,琴弦和琴马对于弓弦乐器来说,是很重要的。可惜的是,对于琴弦和琴马,至今还没有引起我们足够的研究兴趣。


对于多弦乐器,特别是一根弦上要奏出若干个音的弦乐器来说,各弦之间的张力是否均衡,就有不可忽视的实践意义了。

就拿最普通的二胡来说,它能奏三组音,但它只有两根弦;两根弦之间的音程为纯五度,也最简单。但是怎样才能选定张力得当的内外弦,也不是一件简单的事。这中间确实还存在着不少需要我们认真研究的问题。


我们若将二胡同小提琴作点比较,就会发现二胡明显不同于小提琴的地方。二胡同小提琴明显的差别有二。一是小提琴承受弦的张力的是面板,二胡则为皮膜。琴板的张力大,当弦长和音调固定以后,弦的张力比较稳定。二胡的皮膜不仅张力小,且因琴而异,即使弦长和音调固定,琴弦的张力也会因为皮膜的松紧不同而稍有差异,张力很难固定。二是小提琴由于琴马位置相对固定,因而弦长比较固定,但是二胡的千斤位置因各人的习惯不同而有差异,致使从琴马到千斤的有效弦长无法固定,这就导致了弦的张力(松紧)无法固。琴弦的有效长度不固定,而琴的音调已规定,这样,要使用一种规格的弦适应多种变化,并获得良好的音准和音色,显然是很难办到的。

同二胡相关的一个问题,是二胡的定弦问题。二胡的内线一般定作d外弦定作a。近年陈振铎先生就认为,二胡这样定弦,弦的张力太大,可以改定为c、g,并认为将弦定作c、g,于演奏(特别是线谱上用固定唱名法)有利。


二胡原先是丝弦,张力比较小,音调可以定得比较高。而今的二胡音域要宽,只得将千斤上移来增加有效弦长,再加上改用了金属弦,张力当然增加了许多。要使琴弦的张力减小而改善二胡的音质,降低音调当然是一个办法,但是改变琴弦的制作工艺,同样是有效的办法。通过计算可以获得以下资料:假若一根裸弦的质量和弦长不改变,将音调降低一个大二度,那么这根弦的张力减少20.63%。此时弦的张力是否会变得太小?假若一根裸弦的音调不变,弦长也不变,只是通过弦的粗细来减小弦的张力,使弦的张力减小20.63%,此时弦的粗细该有多大改变呢?通过计算可知,此时弦的直径只要缩小1/10就足够了。如果我们目前嫌弦的张力过大,适当地缩小一点,总不至于要有20%的变化。若此,我们只要将弦略略抽细一点点,不就解决问题了吗?

改变二胡的定弦方法,是否方便识谱,这也是一个值得研究的问题。若将二胡的弦改定为c、g,奏C、F、B、E诸调是方便的,但是演奏D、G二调并不方便,而将弦定作d、a,却可以方便地演奏D、G、C、F、A诸调。此外,假若将二胡的弦定低一个大二度,还有一些问题也要引起我们的考虑,那就是不仅琵琶、三弦也得定低大二度,同时曲笛也得改用筒音为g的笛,洞箫的筒音应该是C。若此,不仅所有琴弦需要重新设计,笛子、洞箫、唢呐等管乐器的音调是否适宜,也是需要认真考虑的。

关于二胡弦的制作工艺,研究的报道也是极少的。南京艺术学院甘涛教授认为,由于内外弦的音程为纯五度,频率比为2:3,因此内外弦的直径比应该是3:2。在大家对这一问题尚未引起足够重视的情况下,甘先生把问题提出来,当然是很有意义的。但是甘涛教授的研究尚有不足的地方。

甘涛教授的这一结论是由弦的频率公式推导出来的,根据他的推导,我们是否可以认定弦的直径只要成反比就合适了呢?不行。原来,要使弦的直径同频率成反比,还有以下条件:1、弦的质地必须相同;2、内外弦的张力必须相等。如今二胡的外弦用裸弦,内弦却用缠弦,这样,内外弦的质量就无法相等,加上缠弦缺少精确的张力公式,致使以上的推导无法验证。基于以上原因,所以弦的研究目前很难深入下去。另一个值得注意的问题是,就以同一质地的裸弦来说,弦的张力也不同直径成简单的比例。

以上的论述旨在说明,弦的研究并不十分容易。我们对二胡的弦(当然也包括对所有弦乐器的弦)的研究还有待深入。

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