谈谈二胡的弦 陈正生

琴弦是所有弦乐器的发声体，没有弦就没有弦乐器。琴弦的发声是很微弱的。它必须借助琴马或品柱，将弦的振动传导给皮膜或者面板的振动，在经过共鸣部分的扩大，我们才能听到悦耳的琴声。因此，琴弦和琴马对于弓弦乐器来说，是很重要的。可惜的是，对于琴弦和琴马，至今还没有引起我们足够的研究兴趣。

对于多弦乐器，特别是一根弦上要奏出若干个音的弦乐器来说，各弦之间的张力是否均衡，就有不可忽视的实践意义了。

就拿最普通的二胡来说，它能奏三组音，但它只有两根弦；两根弦之间的音程为纯五度，也最简单。但是怎样才能选定张力得当的内外弦，也不是一件简单的事。这中间确实还存在着不少需要我们认真研究的问题。

我们若将二胡同小提琴作点比较，就会发现二胡明显不同于小提琴的地方。二胡同小提琴明显的差别有二。一是小提琴承受弦的张力的是面板，二胡则为皮膜。琴板的张力大，当弦长和音调固定以后，弦的张力比较稳定。二胡的皮膜不仅张力小，且因琴而异，即使弦长和音调固定，琴弦的张力也会因为皮膜的松紧不同而稍有差异，张力很难固定。二是小提琴由于琴马位置相对固定，因而弦长比较固定，但是二胡的千斤位置因各人的习惯不同而有差异，致使从琴马到千斤的有效弦长无法固定，这就导致了弦的张力（松紧）无法固。琴弦的有效长度不固定，而琴的音调已规定，这样，要使用一种规格的弦适应多种变化，并获得良好的音准和音色，显然是很难办到的。

同二胡相关的一个问题，是二胡的定弦问题。二胡的内线一般定作d外弦定作a。近年陈振铎先生就认为，二胡这样定弦，弦的张力太大，可以改定为c、g，并认为将弦定作c、g，于演奏（特别是线谱上用固定唱名法）有利。

二胡原先是丝弦，张力比较小，音调可以定得比较高。而今的二胡音域要宽，只得将千斤上移来增加有效弦长，再加上改用了金属弦，张力当然增加了许多。要使琴弦的张力减小而改善二胡的音质，降低音调当然是一个办法，但是改变琴弦的制作工艺，同样是有效的办法。通过计算可以获得以下资料：假若一根裸弦的质量和弦长不改变，将音调降低一个大二度，那么这根弦的张力减少20.63%。此时弦的张力是否会变得太小？假若一根裸弦的音调不变，弦长也不变，只是通过弦的粗细来减小弦的张力，使弦的张力减小20.63%,此时弦的粗细该有多大改变呢？通过计算可知，此时弦的直径只要缩小1/10就足够了。如果我们目前嫌弦的张力过大，适当地缩小一点，总不至于要有20%的变化。若此，我们只要将弦略略抽细一点点，不就解决问题了吗？

改变二胡的定弦方法，是否方便识谱，这也是一个值得研究的问题。若将二胡的弦改定为c、g，奏C、F、B、E诸调是方便的，但是演奏D、G二调并不方便，而将弦定作d、a，却可以方便地演奏D、G、C、F、A诸调。此外，假若将二胡的弦定低一个大二度，还有一些问题也要引起我们的考虑，那就是不仅琵琶、三弦也得定低大二度，同时曲笛也得改用筒音为g的笛，洞箫的筒音应该是C。若此，不仅所有琴弦需要重新设计，笛子、洞箫、唢呐等管乐器的音调是否适宜，也是需要认真考虑的。

关于二胡弦的制作工艺，研究的报道也是极少的。南京艺术学院甘涛教授认为，由于内外弦的音程为纯五度，频率比为2：3，因此内外弦的直径比应该是3：2。在大家对这一问题尚未引起足够重视的情况下，甘先生把问题提出来，当然是很有意义的。但是甘涛教授的研究尚有不足的地方。

甘涛教授的这一结论是由弦的频率公式推导出来的，根据他的推导，我们是否可以认定弦的直径只要成反比就合适了呢？不行。原来，要使弦的直径同频率成反比，还有以下条件：1、弦的质地必须相同；2、内外弦的张力必须相等。如今二胡的外弦用裸弦，内弦却用缠弦，这样，内外弦的质量就无法相等，加上缠弦缺少精确的张力公式，致使以上的推导无法验证。基于以上原因，所以弦的研究目前很难深入下去。另一个值得注意的问题是，就以同一质地的裸弦来说，弦的张力也不同直径成简单的比例。

以上的论述旨在说明，弦的研究并不十分容易。我们对二胡的弦（当然也包括对所有弦乐器的弦）的研究还有待深入。

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