二胡的装饰音
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一、装饰音在技术结构中的位置和意义
在二胡音乐作品中，装饰音（包括各种倚音、擞音等）动作都具有动态、音色、律动和意境方面的表现功能，它们可以单独或者组合的形式使用，可以作为具有独立意义的表现符号，或者与其他指法相结合构成一个完整的意义单位。无论是在民间音乐作品，还是现代创作作品中，它们是左手最常用的艺术手段之一。
各种装饰音均以生动和轻灵的动态传达出某种独特的音响韵致，使技术上的形式动态以及音质音色的美变得更加具有语感。应当注意的是，各种装饰音的使用，一定要注意与右手运弓动作的协调配合，如动作的快慢、轻重、虚实等与左手的动态配合，是演奏好各种装饰音的必要条件。
二、演奏装饰音的动作条件和技术方式
（一）完成动作的部位功能
肩部至掌部在倚音和擞音动作中的主要功能是稳定的静态支持。除拇指之外，其他四个手指按音指的基关节以灵动的屈伸功能作为主要动作。在动作进行中，按音指的末关节不能出现平直或僵硬状，以保证在动作进行过程中能䏧合理释放自然臂重。
（二）动作框架
与基本按音动作相比，各种倚音和擞音在动作时的框架没有变化，但是手部框架的稳定支撑功能更为突出。
（三）动作幅度
动作幅度是由手指基关节的屈伸功能部位决定的，支撑部位越靠前，动作幅度越小。倚音和撴音的发音要求灵巧、短促而有弹性。
（四）动作速度
手指屈伸动作的速度决定倚音和擞音的发音速度，在音乐表现中，动作速度与动作幅度同样具有情态功能，在情态上两者之间没有必然的相互制约的关系，但在技术层面上，两者具有相互制约的关系，即动作幅度大则动作速度慢，反之则快。
（五）音乐风格
倚音的种类较多，有前、后倚、单、双、三、多倚音等。倚音的构成甴上下方式的多种音程关系均可构成不同的倚音。在使用中倚音方式的选择，主要应当考虑与音乐作品的风格及美学相关因素。装饰音除了常态的装饰功能之外，不同形式的装饰音还可以具有以下特殊的表现功能。
1、表现地域性的风格
2、表现特殊的情绪倾向
3、表现音响的意境氛围
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